正是因为人们太熟悉这些话题 ， 所以当电影把这些话题转化成各种“爽点”和“痛点”后 ， 观众的接受度也会更高 。
反观《不虚此行》和《永安镇故事集》 ， 虽然也在讲述现实 ， 但却是和大众日常生活关系不大的现实 。
【明明知道，胡歌这片注定失败，可我依旧要说这是中国电影的悲哀】换成陈思诚说过的一句话 ， 如果观众走出电影院还在讨论这部电影 ， 那么不愁没有热度 。
很显然 ， 最近这几部电影都没能做到这点 。
二是不够“接地气” 。
其实《不虚此行》和去年暑期档的黑马《人生大事》 ， 有不少相似之处 。
二者都是关于殡葬行业 ， 都是讲述普通人对待“死亡”的态度 。
但是两部电影的票房 ， 却是一个天上一个地下 。
归根结底 ， 《不虚此行》在各方面还是不够接地气 。
比如说角色 。
《人生大事》的男主角莫三妹 ， 是个穷困潦倒的殡葬师 ， 整日和各种鸡零狗碎打交道；
《不虚此行》的男主角闻善 ， 不当编剧改行写悼词 ， 温文尔雅的他 ， 大多数时候都在倾听他人的故事 。
一个大大咧咧不拘小节 ， 一个沉默寡言冷静疏离 。
相比于闻善 ， 莫三妹更有一种沾染世俗的烟火气 ， 更像是生活在我们身边的普通人 。
就像有人评价的 。
闻善更像是一位看破世俗的大师 ， 让人敬重 ， 却难以亲近 。
《永安镇故事集》也是类似的问题 。
影片中的四个小故事 ， 都是围绕“拍电影”这件事展开 。
虽然每个故事都挺有意思 ， 但拍电影这种事 ， 和普通大众的生活相距甚远 。
一旦超出大众的一般生活范畴 ， 电影也会变得曲高和寡 ， 很难在票房上有所作为 。
三是类型不够明确 。
可以看到 ， 票房高的电影 ， 一般都有很清晰的受众定位 。
比如《消失的她》和《孤注一掷》 ， 是典型的犯罪片；
《封神第一部》 ， 是代表中国电影工业水准的魔幻史诗大片；
近期的《第八个嫌疑人》 ， 则是港式风味十足的犯罪悬疑片 。
从这个标准来看 ， 《不虚此行》和《永安镇故事集》 ， 很难归类到哪一种类型 。
没有具体的类型划分 ， 就很难明确这部电影的预期受众 ， 自然在竞争激烈的市场找不到立足之地 。
总而言之 ， 《不虚此行》等片的最大失误 ， 就是没能拢住最广大观众的心 ， 使得影片成了小圈子里的狂欢和自嗨 。
04、
《不虚此行》等片的失败 ， 是中国电影的悲哀
说了那么多 ， 有人或许会说 ， 那么《不虚此行》这类电影 ， 是不是注定要成为市场的牺牲品？
答案是否定的 。
皮哥还记得前段时间有个“文艺片该不该追求高票房”的话题 ， 在社交平台引发热议 。
其中有一条评论得到了网友的高赞：
追求票房天经地义 ， 用爱发电谁也坚持不下去 。
事实情况正是如此 ， 毕竟谁拍电影是冲着赔钱去呢？
即便是淡定如胡歌 ， 也在《不虚此行》宣传现场放话：
我们也需要票房 ， 要让更多人看到中国电影的样子 。
但在这个“快餐式消费”的时代 ， 很难有人愿意花两个小时 ， 坐在电影院去慢慢品一部电影 。
明明是去电影院里放松的 ， 为什么要忍受那些节奏又慢、又没多少娱乐性的电影？
就像网上说的 ， 吃惯了快餐的人 ， 很难再慢条斯理地享受一顿美食 。
长久下去 ， 会让重复性生产的流水线产品越来越多 ， 没有人敢冒险去拍真正感兴趣的电影 。
《不虚此行》等片的票房失败 ， 恰恰证明我们的市场还不够包容 。
就像上世纪六七十年代的好莱坞 ， 正是给予创作者更多的创作空间 ， 才让一潭死水的好莱坞重新“活”了过来 。
时至今日 ， 好莱坞再没有了当年的包容和冲劲 ， 只是靠着各种IP续作和“政治正确”的口号残喘 。
好莱坞的今天 ， 值得中国电影引以为戒 。
如果仅仅是因为《不虚此行》等片票房不佳 ， 就彻底否定这样的电影存在 ，
那么就真的成了中国电影的悲哀 。
衷心希望暑期档国产片的繁荣 ， 不会是昙花一现 。
也希望所有的好电影 ， 都能得到尊重 ， 都能遇到喜爱它的观众 。
文/皮皮电影编辑部：阿志
?原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）
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