鉴定干货：瓷器底足的时代特征
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我们在鉴定瓷器的过程中当然可以通过瓷器的神韵 ， 器型 ， 釉面 ， 画工 ， 款识 ， 发色等等来鉴定 ， 但是底足的鉴定是鉴定环节中极其重要的 ， 尤其是对于真伪和断代是非常重要的依据 ， 这也是为什么作假者往往需要老底新接的原因之一 。
乳突瓷器底部的乳突是支钉烧造以后形成的 ， 就是说有支钉烧造以后在瓷器的底足就有乳突了 。 支钉开始于宋代 ， 它是少数瓷窑使用的一种支烧工具 ， 在这些瓷器的底部可以看到乳突的改变 。 还有一种就是瓷器在制胎过程中 ， 底部在制胎最后形成一个凸起 ， 也称为乳突 。 为底足中心隆起如乳房之突起 ， 是明及明之前古瓷特征之一 。 元代“乳突”明显 ， 明早期“乳突”也较大 ， 洪武中期渐小 ， 永乐、宣德有细小“乳突” ， 虽然成化弘治、正德“乳突”较少见 ， 但到嘉靖万历时又出现“乳突” ， 一直到崇祯才没了“乳突” 。
棕眼
也叫针鼻孔 ， 康熙时底釉处往往出现大小不一的“棕眼” ， 疏密不均 ， 但无论大小都从“棕眼”中清晰地看到胎体 。
而光绪民国及现在仿康熙的作品 ， “棕眼”大而浅 ， 一般从“棕眼”里看不到胎体 。
棕眼特写糊米底明与明前砂底大盘 ， 由于胎中含铁量高 ， 烧后高温下要通风冷却 ， 吹风的砂底处氧化成米饭烧焦似的片片的痕迹 。
敲底
【鉴定干货：瓷器底足的时代特征】道光时钧红 ， 由于釉肥厚 ， 流到底足处烧后与所垫物粘连一起 ， 为使其分开 。 人工只好敲开 ， 造成底足如狗咬一般 。
1.火石红
“火石红”（窑红） ， 明前由于胎土中含铁量高 ， 加温时露胎处氧化成砖红 ， 甚至羊肝色 。 明之民窑削足之处火石红就特别浓显 ， 明后期已较淡 ， 但明宣德时还常见火石红斑 。 直到清早期仍可见到火石红 。 仿品之火石红就完全不同 ， 有的是用浆釉涂抹的 ， 尽显轻浮不定 ， 有的还偏黄 。 火石红中的锈黑点 ， 看上去有滋润感 ， 自然感 ， 不干燥 ， 在40倍放大器或阳光下能看到有五彩蛤蜊光 。
2.修胎刀痕
古代修胎刀多用竹刀 ， 现代修胎多用钢锯条 ， 竹刀子修理后留下刀印成细丝状 ， 现代锯条修后留下刀印是粗线条（2至3毫米距离） 。 这个不同之处一看很明显 。
现代锯条修后留下刀印是粗线条
竹刀子修理后留下刀印成细丝状3.露胎胎骨观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况（伪品之磨损比较平滑 ， 没有真品那么自然） 。 一般来说古陶瓷真品 ， 其露胎骨显得比较干燥 ， 而仿品则不同 ， 显得轻滑或坚腻 。 当然也不能绝对而言 ， 有的古陶瓷露胎也很细润坚腻 ， 然而相比仿品还是稍显干燥；
汝窑天青釉圆洗 ， 宋 ， 故宫博物院藏4.粘砂现象
观察其粘沙现象 ， 如明之以前的器物多有不同程度的粘沙现象 ， 清官民之窑足内积釉处也有粘沙 ， 而仿品这一点却极少做到（伪品也有少数粘沙 ， 然不像真品那样显得老化干燥） ， 因其烧造工艺高于古时 ， 釉也施得不是那么厚 ， 不会造成积釉 ， 再加多为模注而过于规整等原因 ， 使之极少有粘沙；
5.“旋痕”包括“跳刀痕” ， 纵观各个时期的足之做法都有其特别之处 ， 所以还可鉴察其露胎痕迹之纹路 ， 如南宋瓶脚就有圆圈之旋纹 ， 元之器物也都多有旋坯痕并有鸡心点 ， 明时则多有放射状的跳刀痕 ， 旋坯痕则少（仅前几朝带有元朝之遗迹） ， 清之民窑大多数能透过釉层看到旋坯之痕 ， 官窑几乎看不到什么痕迹了 ， 而仿品则往往做不到这点 ， 不是过左就是过右 。
6.足底观察
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