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审美距离的例子.万有引力在情感世界中?( 三 )


Q6：结合文学举例解释“审美距离”概念
20世纪初 ， 英国心理学家、美学家布洛在《作为艺术因素和审美原则的“心理距离说”》一文中提出了“审美距离说” 。他认为 ， 距离是审美知觉的主要特征之一 ， 是审美主体对审美对象的一种恰当的心理态度 。这种态度主要是：“通过把对象所产生的感受与一个人的自我分离而得到 ， 是通过把对象放到实用和目的之外而得到 。”可见 ， 在审美过程中 ， 心理的距离是十分重要的 。现实中 ， 我们大多数人都有这样的生活经验 ， 见到树就想用它来做家具 ， 见到瀑布就想用它发电 ， 见到美食就吞口水 ， 见到美人就想多看几眼 。的确 ， 这个世界与我们的生活息息相关 。但是这些事物除了生活实用之外 ， 是否就没有其他意义了呢？我们不妨把上述事物拍成照片 ， 就不难发现 ， 同样一棵树、一条瀑布 ， 同样一餐美食、一个美人 ， 在照片中就很美妙（形象与色彩之美） 。因为照片中的事物是“假”的 ， 是没有实用价值的 ， 所以我们这时才有“闲暇”关注该事物实用之外的东西 ， 这一定使我们觉得照片中的物象比实物更加美妙（镜中的事物、水中的倒影也如此） ， 这便是直觉的美感经验 。从现实的“真”到照片的“假” ， 这之间就是一种“距离” 。艺术家和欣赏者应该善于制造距离 ， 把作品中的事物摆到某种距离之外去看 。一条街就是一条街 ， 不是通向银行的道路；一棵树就是一棵树 ， 不是做家具的材料；瀑布就是瀑布 ， 不是用来发电的资源 。在艺术家和欣赏者的心目中 ， 世界是由形象和色彩组成的 。既然“距离”如此重要 ， 它是否越远越好呢？不是的 。“距离说”认为审美感受形成的原因在于主体对客体保持了适度的“心理距离” ， 距离太远和太近都无法产生审美情感 。单从艺术形式来看 ， 虽然“距离”越远可能越美妙 。但是 ， 另一方面 ， 艺术归根结底源于生活 ， 是切身的 ， 是要表现情感的 。哪怕是抽象艺术 ， 它的源头也是生活的启迪 。所以艺术家和欣赏者对作品内容不能不了解 。如不了解作品内容 ， 就得不到共鸣 ， 更谈不上欣赏 。绘画大师毕加索的线描人体可谓是这种心理距离“恰到好处”的典范 。本来 ， 现实生活中的裸体是最能挑起异性欲望的 ， 与实际生活再近不过了 。但毕加索在作品中采用变形、递转、错位和重组等手段 ， 把心中的意象单纯用线条表现出来；而“色彩的魔术师”波纳尔在作品《浴女》中 ， 把一个仰卧在浴缸中、写实的青年裸女安排在极其抒情又富有韵律的色彩合奏之中 。于是 ， 观众的意识被这种美妙和谐的形相与色彩占住 ， 便不会去想其他事了 。
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