记者：您进组前会不会做些准备工作？
明叔：这是个很幼稚的问题 ， 做工作能不准备吗？你采访（之前）不准备？我没这本事 。
记者：请问您在香港有没有买豪宅？
明叔：这个问题有意思吗？是让你问的吗？问别的问题 。
除了说话不留情面 ， 陈道明还曾被冠上“戏霸”的恶名 。 一方面是因为他演戏从不按套路出牌 ， 兴致来了即兴说台词 ， 一个镜头如果拍四五遍 ， 陈道明每遍的演法和台词都完全不同 。 这的确令某些演员感到头疼 。
更夸张的是 ， 在拍《康熙王朝》一场戏时 ， 他没有提前跟对手演员打招呼 ， 就直接扇了对方一个耳光 ， 据说这个耳光太过响亮 ， 以至于不只是对手演员 ， 就连导演都被这一巴掌打蒙了 。
事后在一次采访中 ， 杨澜问陈道明会不会对那个对手演员感到抱歉 ， 陈道明的回答非常微妙 ， 他说如果对方很在意 ， 那自己要道歉 。 但如果身份调换 ， 自己在拍戏时被人扇了一巴掌 ， 绝对不会感到惊讶 ， 反而会顺着这个巴掌演下去 。
言外之意 ， 他不觉得自己的临场发挥有错 ， 甚至认为每个演员都应该具备随机应变的能力 ， 以及无论在何种情况下都能接住戏的基本职业素养 。
另一方面 ， 陈道明对剧本内容和现场布景的要求极高 ， 拍《庆余年》时就经常给导演提意见 ， 边拍戏边改剧本 。
对于自己这种“事儿多”的做法 ， 他表现得理直气壮：“如果他不接受 ， 那是导演有问题 ， 比如说我明明看到清朝没有这种灯 ， 我肯定要提 。 按说跟我表演没关系 ， 但是不行 ， 它影响了我 。 ”
拍《黑洞》时 ， 明叔觉得道具组把角色房间弄得太过华丽 ， 不契合自己对人物内心的理解 ， 就让他们拆了返工 。
与张艺谋合作电影《归来》 ， 观众只知道陈道明是男主 ， 实际上他默默把编剧、布景的活儿都干了 ， 老谋子都管他叫陈监制 。
张艺谋创作团队中的周晓枫在领教过陈道明的严苛标准后 ， 如此评价他：“因聪明而有着少年的负气 ， 一旦与他的判断背道而驰 ， 他便难以被摆弄 ， 被迫服从对他来说是非常困难的 。 ”
也许正是基于这份偏执的严谨 ， 才让陈道明多年来深陷“戏霸”争议 。
除了“戏霸”称号 ， 近年来陈道明还被列入了“演技被高估的演员”名单 ， 有网友说他演什么都像气势强硬的大佬 ， 相比之下 ， 陈国宝能演皇帝也能演农民 ， 唐国强能演国士也能演霸主 。
而陈道明无论演《流金岁月》里的叶谨言 ， 还是《庆余年》里的庆帝 ， 都是成熟稳重、颇有城府的人设 ， 角色同质化严重 。 哪怕在《我的前半生》中演一个开餐馆的老板 ， 也是一身霸总味儿 ， 丝毫不接地气 。
难道陈道明的演技真的被高估了？事实胜于雄辩 。 细翻明叔的作品就会发现 ， 《末代皇帝》中 ， 他是隐忍懦弱的溥仪；《康熙王朝》中 ， 他是运筹帷幄的康熙；《围城》中 ， 他是迂腐书生方鸿渐；《一地鸡毛》中 ， 他是怂且窝囊的小职员……
如此多变的角色形象 ， 已经做到了一人千面 ， 观众对明叔戏路不宽的误判 ， 主要来源于对他早期作品的不熟悉 ， 而明叔又不是劳模型演员 ， 产出作品有限 ， 观众对比也不够明显 。
但对于每个角色 ， 陈道明都付出了全部心血 ， 换句话说 ， 他不是在演戏 ， 而是在体验角色的人生 ， 然后把这个角色尽可能完整、立体地展现给观众 。
陈道明总是力争在最小的篇幅里 ， 完成最大的信息量 ， 他追求在塑造角色时没有废话、没有无用的行为和眼神 。 这也是他经常临场改剧本、改台词的根本原因 。
而所谓的“戏霸” ， 会耐心蹲在后辈演员身旁讲戏 ， 会用强大的业务能力拉着年轻演员一起进步 。
因此明叔在业内的口碑也是有目共睹 ， 当初雷佳音本不愿接《我的前半生》陈俊生一角 ， 怕被骂渣男 ， 但一听说陈道明觉得这个角色好 ， 立马就考虑接了 。
从不介意后辈演技青涩的明叔 ， 自然也不会无缘无故对记者开炮 。 他只是有自己的原则和底线 ， 拒绝回答无聊的问题或八卦 。
只要采访主题是围绕作品 ， 他的配合度就很高 ， 甚至会主动跟记者攀谈 。
只要谈到拍戏和角色 ， 陈道明总会把姿态放得很低 ， 曾喊话年轻导演：“有什么戏想着我 ， 不贵 ， 别怕 。 ”
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