更让人不解的是 ， 面对这些异样的眼光 ， 倩倩居然一点不难过 ， 还道歉起来了 。
重男轻女 ， 追生儿子 ， 传宗接代 ， 歧视女性 ， 这真的是一部剧该传递的价值观吗？
这些展现了国产剧的第二个不堪：无视时代的发展 ， 灌输老旧的价值观 ， 起到负面引导作用 。
03青春疼痛文学的嵌入 ， 狗血值拉满
《我们的日子》前半部分展现邻里间的温情 ， 倒是可圈可点 ， 让人有追下去的欲望 。
可是到了后半部分 ， 整部剧的主旨完全偏离了 。
从三个孩子上大学后 ， 这部剧便成了青春疼痛文学 。
首先是东方宏、杨思宇和王雪花的三角恋 。
东方宏很确定自己对王雪花的感情 ， 当他弹着吉他在宿舍楼底下和王雪花表白的时候 ， 离家出走的杨思宇回来了 。
短暂的分别 ， 激发出了王雪花和杨思宇的爱情 。
面对雪花的拒绝 ， 东方宏和杨思宇开始了情敌之争 。
酒桌上放狠话 。
试图用雪花挨揍的童年往事击败杨思宇 。
当雪花和杨思宇真正确定情侣关系时 ， 东方宏彻底变成了一个为爱情失意的青年 。
回忆往事 ， 痛哭流涕 。
喝酒喝到酒精中毒 。
逃学 ， 继续用酒精麻痹自己 。
更离谱的是 ， 伤心欲绝的东方宏居然辍学去北京追求音乐梦 。
一个身无分文的大学生 ， 从没有出过远门 ， 去北京酒吧驻唱 ， 还很顺利就得到了别人的赏识 ， 这未免也太悬浮了 。
而雪花和杨思宇的爱情 ， 也十分可笑 。
第一次约会 ， 杨思宇就没有如期赴约 ， 雪花独自等到餐厅打烊 。
雪花明明是个直爽的女孩 ， 结果在爱情里 ， 她却变成了一个卑微的小姑娘 。
杨思宇没有赴约 ， 还联系不上 ， 雪花非但不生气 ， 还表现出十分的担心 。
不仅如此 ， 雪花还要帮杨思宇的日语课记笔记 ， 帮他洗衣服 ， 帮他打好饭 。
而杨思宇动不动就玩消失 ， 每一次杳无音讯 ， 都让雪花痛苦万分 。
当杨思宇再度出现 ， 她又欣喜若狂 。
在杨思宇面前 ， 雪花完全变成了一个恋爱脑 ， 失去了理智 。
更令人困惑的是 ， 东方宏去北京后 ， 她一边和杨思宇热恋 ， 一边句句不离东方宏 ， 颇有脚踩两条船的模样 。
要知道 ， 小时候的雪花聪明、果敢、正义 ， 这样的女孩长大后怎么会变成这副模样 。
人设的前后不统一 ， 让整部剧有了一种割裂感 。
严冰和明中这条线也十分狗血 。
严冰在少女时期就对明中产生过青春的悸动 ， 她写信表明自己的心意 ， 并且等着明中回来 。
就在严冰以为和明中能有后续的时候 ， 明中带着女朋友回来了 。
失恋的严冰去酒吧买醉 ， 被一个死缠烂打的男同学“欺负”了 。
一个美好的姑娘的一生 ， 就此被改变 。
那一夜让她怀孕了 ， 手术室大出血 ， 只能切除子宫 ， 终生不孕 。
有人说 ， 编剧给严冰这种经历 ， 是为了以后能和明中匹配 ， 因为明中也无法生育 。
我真的不能理解 ， 难道一个女孩追求爱情 ， 就要让自己失去一部分美好才配得上吗？
这几个年轻人的爱恨情仇 ， 和以往的狗血青春剧并无差别 。
更无语的是 ， 编剧将青春剧中的三角恋、为爱辍学、堕胎、切子宫等桥段全部叠加在一起 ， 看似戏剧张力很足 ， 却经不起推敲 。
这部分狗血的呈现 ， 恰恰证明了国产剧第三个不堪：脱离现实 ， 刻意制造冲突 ， 让整部剧的核心模糊 。
04部分演员和细节令人出戏
角色和演员是互相成全的 ， 好的角色用适合的演员 ， 能迸发出别样的火花 。
《我们的日子》有几个演员 ， 深得观众的喜欢 。
比如饰演那人和的宋春丽 ， 一举一动都很有旧时代的老太太模样 。
比如饰演童年雪花的李洛伊 ， 灵气十足 ， 可爱至极 ， 演技自然 。
比如饰演傅莹的奇欢 ， 几乎和角色融为一体 ， 将农村妇女的形象演绎到极致 。
但是还有两个演员 ， 却备受争议 ， 一个是李小冉 ， 一个是周依然 。
李小冉饰演的刘淑霞本该是一个生活幸福的文艺女青年 ， 她婚前被母亲捧在手心 ， 婚后又无需打理婆媳关系 ， 还有自己的母亲为自己操持家里的一切 。
这样的女人身上该洋溢着温柔、平和和明媚的气息 。
不是说李小冉的演技不好 ， 而是她和角色本身有距离感 。
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