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多年前 ， 杨焄在《上海书评》写过一篇文章《〈西厢记〉中一个字 ， 争论几百年》（见2016年12月20日） 。 杨文旨趣在古籍校勘不易 ， 以《西厢记》第一本尾部“题目正名”首句“老夫人闭春院”中“闭”是“闭”“闲”或“开”为例 ， 先出清代名家 ， 后引老辈学者王季思、吴晓铃、蒋星煜对此字的不同解释 ， 最后遵守以古为尚原则 ， 以目前所见最早《西厢记》“残页本”为据 ， 倾向于“闭”字 。
《〈西厢记〉中一个字 ， 争论几百年》
杨焄意见是此争论其实还有讨论余地 ， 他对此的感慨是：“前者因漫漶阙笔而讹作后者 ， 较诸后者因增添笔画而误为前者 ， 其概率恐怕要大许多 。 重视刊刻时间在前的旧本 ， 固然是古籍校勘的重要准则 ， 不过正如吴晓铃所言 ， 残叶‘原题新编校正’ ， 可见还有旧本 ， 倘若日后发现刊刻时间更早且作‘闲春院’或‘开春院’的版本 ， 那又该如何处置呢？” 。
古籍校勘是非常复杂的事 ， 以古为尚是基本原则 ， 但凡事均存意外 。 经史子部不论 ， 经典戏曲、小说校勘 ， 我意或可引进民间无名抄本作参照 ， 类似敦煌卷子那类 ， 虽是民间文献 ， 但因时间久远 ， 更接近文献真实状态 。
雕版时代 ， 抄本是戏曲、小说传播的一个重要补充手段 。 在确定经典戏曲、小说有大量存世民间抄本前提下 ， 累积多种无名抄本对勘刻本 ， 也不失为一种辅助方式 。 以往对无名抄本似不够重视 ， 以为民间抄手不加择选 ， 随便杂抄 ， 毫无学术价值 。
《古本西厢记汇集》初集
但无名抄本多出社会下层 ， 普通读者以阅读为目的过录刻本 ， 顺手抄录 ， 照貓画虎 ， 有时反易保存原始状态 。 通俗文学多无稳定“祖本” ， 印本多家翻刻 ， 抄本互相转借 ， 均是通俗文学传播中常见方式 。
《西厢记》多为明刊本 ， 元刊本目前只见“残页” ， 今后发现完整元刊的逻辑虽然存在 ， 但在事实上是极小概率 ， 明抄本也极难出现 ， 唯清代无名抄本还时有所现 。
《西厢记》无名抄本两册 ， 光绪元年 ， 作者收藏 。
以上举“闭”“闲”或“开”字为例 。 我曾见两个无名清抄本 ， 分别是光绪元年《西厢记》抄本、光绪十七年残本《西厢记》 ， 此字均为“开”字 。
民间抄本习惯 ， 多依底本过录 ， 底本早于抄本 ， 既然两个清抄本都作“开”字 ， 至少说明原刊为“开”字的可能性高 ， 因《西厢记》流传极广 ， 名抄基本收罗殆尽 ， 而无名抄本还不稀见 ， 如此类抄本具一定数量 ， 且多是“开”字 ， 说明此字讹误 ， 多为手民所至 。 繁体“閉”“閑”“開”三字 ， 形近易讹 ， 实为雕版印书常见现象 。
《西厢记》无名抄本 ， 残本四册 ， 作者收藏 。
光绪元年《西厢记》抄本在“老夫人开春院”后另加一行批语：“一部书十六章 ， 而其第一章 ， 大笔持书曰：老夫人开春院 ， 罪老夫人也 。 若不开春院 ， 张生何由得见双文 ， 坏事在此 。 ”此条多半过录金圣叹批语 ， 但另下判断“坏事在此” 。
以此理解 ， “春院”似别有寓意 ， 暗含责怪“老夫人”之意 ， 容与堂《西厢记》李卓吾批语“老夫人原大胆 ， 和尚房里可是住的”也是这个意思 。
此宜阁刊本金批西厢
周昂《此宜阁增订金批西厢》评说：“不可无此发明 ， 居然春秋笔法” 。 “闭”“闲”“开”三字中 ， 唯“开”字语意贯通 。 如作“闭”字 ， 意思恰好反了 。 抄本批注表明 ， 多数读者曾留意“开春院”一语 ， 此例反证原刊“开”字更近文意 。
另外《西厢记》起始 ， 金批“率尔一题 ， 亦必成文 ， 观其请东南北三 ， 陪西字焉” 。 “请东南北三” ， 此处通行本均为“请”字 ， 光绪抄本作“诗” ， 繁体“請”“詩” ， 形同易讹 ， 细读此句 ， “请”字通 ， 但“诗”较“请”字 ， 似更合理 ， 因金批是对“张君瑞巧做东床婿 ， 法本师住持南禅地 ， 老夫人开宴北堂春 ， 崔莺莺待月西厢记”四句所发感慨 ， 如此 ， 金批断句亦可调整 ， 金批喜用四字句排比 ， 语气或为“率尔一题 ， 亦必成文 ， 观其诗 ， 东南北三 ， 陪西字焉” 。
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