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文丨石川（上海电影家协会副主席 ， 上海戏剧学院教授、博士生导师）
原文标题：《满江红》：剧情反转得失谈
节前 ， 电影频道约我对张艺谋新片《满江红》做个预测 。 当时我猜 ， 《满江红》很可能是《三枪拍案惊奇》的一个升级版 。 为求自证 ， 大年初一一大早 ， 我就跑去影院怒刷了一遍《满江红》 。
不出所料 ， 一样的幽闭时空 ， 一样的密室悬疑 ， 一样的黑色喜剧 。 不同在于 ， 《满江红》的剧情布局和主题格调上都比《三枪》更精致、更高级 ， 就此而言 ， 说它是《三枪》的升级版也不无道理 。
《满江红》给人最深的印象是 ， 这个发生在闭锁时空中的悬疑故事具有高度的戏剧假定性 ， 某种程度上也再次印证了张艺谋对传统“三一律”的特别痴迷 。 比如封闭的叙事时空 ， 似乎已成为张艺谋电影一种“签名式”的铁律 。
从《菊豆》（1990）的染坊到《大红灯笼高高挂》（1991）深宅大院 ， 从《金陵十三钗》（2011）的基督教堂再到《阻击手》（2022）的前线阵地、掩体 ， 无不是在一个封闭的时空架构中让角色去达成一项特定的使命 。
《满江红》亦复如此 ， 所不同的是 ， 《满江红》对时空的限定更加极端 ， 不仅将空间死死锁定在高墙大院之内 ， 并且还将故事时间严格限定在“一个时辰” ， 使其与影片的放映时间大体同步 。 这属于一种叙事形式的极端化 ， 它是一步险棋 ， 走对了就能险中求胜 ， 走错了就会画地为牢 ， 作茧自缚 。
据媒体报道 ， 《满江红》的故事缘起 ， 是因为山西当地原本就有这样一座仿古院落 。 剧情的最初灵感便是以此物理空间作为依据 。 那些被重重高墙分割联结的院落、楼宇、房屋、甬道 ， 曲折蜿蜒、峰回路转 ， 不仅适合设置陷阱 ， 隐藏诡计 ， 也非常便于营造暗流汹涌和杀机四伏的叙事迷宫 。
穿行其间 ， 感官和心理的局促、压抑、惶恐 ， 大概率会让人生出一种身陷囹圄的突围冲动 。 于是 ， 阻隔、围困、逃离与僭越 ， 便成为此类幽闭空间带给人的一种特定心理体验 ， 也为影片《满江红》提供了最基本的类型基调 。
电影的特质在于时空的自由 ， 而《满江红》恰恰反其道而行之 。 时空的高度闭合决定了剧情不可能向更广阔、更丰富的社会场景有太多横向扩展 ， 相反 ， 它只能在此有限的时空中辗转腾挪 ， 尽力去做纵向开掘 。 这就决定了故事脉络不得不建立在不断“反转”的剧情之上 。
因此 ， 构成人物性格弧线的基本逻辑就成了从“伪装”到“揭示”的循序渐进 。 张大（沈腾饰）、秦桧（雷佳音饰）、何立（张译饰）、武义淳（岳云鹏饰）、瑶琴（王佳怡饰）等一众角色无不如此 。 唯一例外的是易烊千玺饰演的孙均 。 这个角色的性格弧线 ， 可以被描述为一种个人良知的觉醒 ， 并由此完成了角色从鹰犬到英雄的人格升华 。
剧情的走向也是处处反转 。 故事始于追凶 ， 中间转向截回密信 ， 再到最后发现并传播岳飞“遗诗” 。 这种层层剥笋的结构 ， 让整个剧情被赋予了一种俄罗斯套娃般的叙事趣味 。 毫无疑问 ， 这个过程需要缜密的编剧构思和高度的写作技巧 。
这就不得不去讨论人们究竟应该如何去理解“技巧”二字？文坛巨擘巴金曾经说过 ， 文学的最高境界是无技巧 。 这里的“无技巧”指的当然不是技巧的匮乏和缺失 ， 或对成熟技巧的视而不见 ， 相反 ， 它描述的是一种高度的技巧性 ， 一种不着痕迹、不假雕饰、大象无形、浑然天成的至高境界 。
具体到“反转”的设置 ， 也需要这样一种“隐身性”的自我诉求 。 要做到隐匿编剧的匠心于无形之中 。 使得“反转”的过程和结局 ， 既在意料之外 ， 又在情理之中 。 落实在写作上 ， 所谓“反转”绝不是突兀孤立、毫无因由、没头没尾的大脑急转弯 ， 而是要去营造一种彼此前后呼应的因果关联 。 如同希区柯克说的那样 ， 前面出现一把刀 ， 后面就要让它见血 。 前者是因 ， 后者是果 ， 因果相循 ， 方为有机 。
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