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文|令狐伯光
2023年春节档已经结束 ， 本来有一部新片上映可能打破僵局 ， 毕竟阵容还不小 。 那就是郭富城 ， 梁朝伟主演的《风再起时》 。 讲的又是香港雷洛和四大探长那点事儿 ， 但我对于这部片子本来是有些兴趣的 。
原因就是这部片子的导演是《踏血寻梅》的翁子光 ， 已经是仅有几个杰出香港青年导演之一 。 结果片子上映口碑太差了 ， 一下子就没有什么兴趣了 ， 电影没看就不分析电影本身了 ， 还是从香港青年导演分析一下吧 。
这个春节档国产电影爆发出前所未有的能量 ， 主要就是郭帆导演的《流浪地球2》 ， 这部电影方方面面的水平 ， 真的在当前国产电影里是鹤立鸡群的存在 。
这代表内地青年导演接过老牌导演的班 ， 毕竟春节档除了张艺谋一个老将 ， 《无名》程耳 ， 《中国乒乓》邓超和《深海》田晓鹏都是75后 ， 《流浪地球2》郭帆 ， 《交换人生》苏伦是80后 。
这些青年导演生活在中国崛起的年代 ， 反映到影视剧上对于电影工业 ， 电影美学都更有追求 ， 哪怕对于电影题材的突破也更有勇气 。
之前也写过港台电影在当前华语电影里竞争力越来越差的原因 ， 但写的都是电影题材和产业发展的匮乏 ， 这部《风再起时》平台预测总票房难过亿 ， 这对于青年导演翁子光的发展只怕都有影响 。
所以 ， 港台电影的衰落只怕比我预想的还要快 ， 毕竟青年人才是一个行业的未来 ， 港台青年导演青黄不接的问题已经不输演员了 。
2023年春节档的背后 ， 隐藏着国产电影的一个大秘密
电影如果用大的领域划分 ， 大概能分为文艺片 ， 类型片和商业大片三个类别 。 文艺片就像基础科学 ， 通常用来探索电影艺术的边界 。 类型片就是应用科学 ， 也是科学研究但会考虑商业化 ， 商业大片就是商业化成功的科学技术 ， 它通常用类型片去包装 。
所以 ， 一个国家地区成熟的电影产业应该是个椭圆形的 ， 文艺片是少数 ， 毕竟探索电影艺术边界从来是少数导演在玩 ， 作者型类型片是主流 ， 用来撑起丰富的电影市场 ， 商业娱乐大片用来赚钱支撑前两种类型 。
港台电影衰落到什么地步？比演员更严重的其实是导演 ， 这一点我们能从文艺片 ， 类型片和商业大片青年导演来看 ， 青年导演定义从70后算吧（也叫少壮派） ， 毕竟对于导演来讲50岁往下是创作的巅峰 。
香港电影因为曾经积累得最为深厚 ， 现在青年导演层面还是比台湾辉煌一点 。
一是文艺片青年导演三地最差 ， 就是凭题材和现实尺度冲击眼球 ， 内地不能拍的题材多 ， 所以影迷和文青挺追捧 ， 但论电影美学 ， 电影文本 ， 电影技法和电影表达都没什么突破 ， 甚至有一种“强说愁”的幼稚感 。
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