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台湾|从1960到2000，以客观理性论台湾乐坛女子阵营的影响力排位( 二 )

邓丽君金曲奖台湾陈淑桦


江蕙是台湾金曲奖首位金曲歌后 ， 同时她也是“台语第一天后” ， 曾4次蝉联金曲奖最佳台语女演唱人奖 ， 就像港乐四次连庄的叶倩文那样 。
此外 ， 江蕙还获得了5次金曲奖最佳专辑 ， 这样的成绩至今还未被后辈打破 。
1992年 ， 江蕙的专辑《酒后的心声》在台湾本土大卖116万张超越陈淑桦的《跟你说 ， 听你说》 ， 要知道这可是一张台语专辑 。
台湾乐坛 ， 除了国语歌还有台语歌和客家语歌 ， 作为台语歌手的集大成者 ， 江蕙在台湾地区的影响力很大 。
第五位 ， 张惠妹 。
如果将时间拉长到现在 ， 或许张惠妹就是台湾女子歌手中影响力排名前三甲的天后 。
但是把时间放在1960-2000这个时间段 ， 阿妹也只能放在这里了 。
得益于张雨生的慧眼识珠 ， 张惠妹在90年代中后期有着一个相当惊艳的开始 ， 说是横空出世其实也不为过 。
她在丰华时期推出的新专辑几乎张张大卖 ， 首专《姐妹》和第三专《BAD BOY》更是分别卖出了108万张和135万张的“恐怖”数据 。
张惠妹在她90年代的“开场白” ， 实在是邓丽君后的现象级 。
90年代的阿妹足够好 ， 进入新世纪后她更是焕发更耀眼的光芒 ， 成为华语乐坛女子歌手的“数据之王” 。

第四位 ， 凤飞飞 。

凤飞飞是台湾乐坛一位殿堂级歌手 ， 她每前进一步 ， 都是她“艺术人生”的延续 。
她是台湾乐坛仅有的几位活在邓丽君时代可以与邓丽君一较高下的天后 。
与她沉甸甸的歌坛生涯相比 ， 她在台湾电视主持界所获成就同样光彩夺目 。
用最好的声音、最多的露脸曝光机会与最真诚的做人做事态度 ， 凤飞飞成了台湾娱乐圈人人敬仰的德艺双馨的前辈 。
虽然台湾金曲奖设立时 ， 凤飞飞已经淡出了乐坛 ， 但金钟奖歌后和金曲奖“特别贡献奖”的殊荣在告诉世人：有些人走了 ， 但却活在别人心里 。
第三位 ， 陈淑桦 。
陈淑桦70年代成名 ， 80年代已是乐坛天后级歌手并获得金钟奖歌后 。
1989年 ， 她用一张《跟你说 ， 听你说》专辑将台湾本土实体唱片销量提高到100万张的新里程 。
台湾乐坛的众多教父们甚至港乐宗师黄霑 ， 都争相为陈淑桦写歌 。
在台湾乐坛 ， 从滚石内部到整个圈子 ， 大家看待陈淑桦的态度都是仰视的 ， 周华健、张信哲等都与“一姐”潘越云有过合作 ， 而对待陈淑桦 ， 他们称之为“天后中的天后” 。
只是 ， 陈淑桦并不热衷于名利 ， 她虽是第一位两夺金曲歌后的歌手 ， 却缺席了自己的第一个金曲歌后颁奖礼 ， 她一年出多少张专辑都不愁销量的 ， 却基本维持一年一专的频率 。
她原本可以在自己的舒适区唱歌的 ， 却在自己当红期尝试R&B这样的新曲风 。
她留给歌迷的美好记忆其实止于1996年 ， 虽然专辑《失乐园》是她自己参与的最后一张专辑并发行于1998年初 ， 但这张专辑基本上在96年就已制作完成了 。
1996年是一个重要年份 ， 因为陈淑桦这年退出养病 ， 张惠妹刚好在这一年崛起 。

第二位 ， 苏芮 。

或许到了现在 ， 华语乐坛的新生歌迷们已经不知道“苏芮”是谁 。
但把苏芮放在80、90年代 ， 她就是“开宗立派”的大宗师 ， 是华语乐坛同时代歌手转型的灵感源泉和后辈歌手们成长的引路人 。
苏芮之前 ， 台湾流行的是旧上海式的“老调”和清新但缺乏力量的校园民歌 。
唱着《之乎者也》的教父罗大佑 ， 和唱着《酒干倘卖无》的“黑衣教母”苏芮 ， 就此为华语乐坛带来了人文现实主义和精气神 。
苏芮就是台湾乐坛第二个时代的领军人物 。
第一位 ， 邓丽君 。
2022年 ， 当周深与“邓丽君”同台合唱时 ， 邓丽君已经离开歌迷整整27年 ， 离她淡出歌坛已经过去35年 ， 离她的当红期已经过去40多年 。
时间过去半个世纪 ， 但“邓丽君”这三个字却几乎无人不知 。
华语流行乐制造了那么多时代符号 ， 可是没有一个符号能凌驾于邓丽君之上 。
邓丽君不仅是台湾乐坛的天后 ， 也是华语乐坛“永远的天后” ， 即使放大到亚太 ， 她的影响力也几乎无人能及 。
能超越邓丽君时代的 ， 也只有“邓丽君”了 。
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