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从上世纪60年代到现在 ， 台湾现代音乐的发展已经过了一甲子的时光 。
从左宏元、翁清溪、骆明道到刘家昌、李泰祥、谭健常 ， 从罗大佑、陈志远、梁弘志到李宗盛、小虫、李子恒 ， 至新世纪周王陶林 。
杰出音乐人的涌现 ， 为台湾流行乐的发展提供了源源不断的创作力 。
不少唱着这些教父级别音乐人作品的歌手 ， 成为一个时代的天王天后 。
今天 ， 看1960年到2000年台湾乐坛女子歌手的天后更迭 ， 选出这个时间段有相当影响力的十位天后 。
第10位 ， 姚苏蓉 。
姚苏蓉活跃在台湾乐坛的60、70年代 ， 在60年代流行旧上海音乐时 ， 姚苏蓉翻唱了大量那个年代的歌曲 ， 比如《情人的眼泪》和《秋水伊人》 ， 成为“盈泪歌后” 。
1969年 ， 姚苏蓉唱着左宏元创作歌曲《今天不回家》 ， 成了比邓丽君更早爆红的歌星 。
因为代表作《今天不回家》、《负心的人》被禁 ， 姚苏蓉不得不前往东南亚发展 ， 在现代港乐未诞生前 ， 《今天不回家》几乎是响彻香港市井的热门歌 。
因为年代久远 ， 把“盈泪歌后”放在这个位置 。
第9位 ， 张清芳 。
这个位置 ， 纠结选择高胜美还是张清芳 ， 一位是“常胜天后” ， 一位是“东方不败” 。
一位是第4届台湾金曲奖歌后 ， 一位是第6届和第8届两次台湾金曲奖最佳国语女演唱人的获得者 。
一位是“上华之母” ， 一位是点将唱片的头牌 。
一位唱着《青青河边草》、《千年等一回》等歌曲红遍亚太地区 ， 一位用《花雨夜》、《出嫁》等情歌唱进歌迷心里 。
两位出道时间相仿 ， 淡出歌坛时间相仿 ， 比之1994年就逐渐下行的高胜美 ， 哪怕点将被百代并购 ， 张清芳的地位依旧雷打不动 ， 她的专辑依旧畅销 。
专辑销量也是歌手影响力和受欢迎程度的一种体现 ， 张清芳是80、90年代台湾本土实体专辑销量最高的女歌手 ， 如何取舍 ， 不言而喻 。
第8位 ， 潘越云 。
《天天天蓝》、《回声》、《情字这条路》、《旧爱新欢》、《胭脂北投》、《桂花巷》、《我是不是你最疼爱的人》。
在第一阶段台湾百佳专辑中（1975—1993） ， 潘越云一人就贡献出7张 ， 冠绝该阶段的男女歌手阵营 。
在滚石唱片的前10年 ， 阿潘是当之无愧的“一姐” ， 也是这个时间段台湾乐坛的领军人物 ， 李宗盛、小虫、陈S等滚石“教父”都是她的“小弟” ， 李寿全、罗大佑都为能与阿潘合作深感荣幸 。
只是进入90年代后 ， 潘越云再也没有了80年代的那种声势和作品 ， 不过这也正常 ， 除了邓丽君 ， 谁能超越时代呢！
第7位 ， 蔡琴 。
选蔡琴还是选齐豫？如果论唱作 ， 虽然同是民谣时代走出的巨星 ， 但被李泰祥大师亲自调教的齐豫当然更全面 。
如果论作品 ， 那演唱了《出塞曲》、《恰似你的温柔》、《你的眼神》、《渡口》、《读你》、《最后一夜》等众多金曲的蔡琴或许更杰出 。
蔡琴的作品或许就像邓丽君的歌曲那样 ， 如洞藏之老酒 ， 越陈越香 ， 她的迷人低音 ， 被同行评价为“金丝绒般雍容华贵” 。
从台湾金曲奖歌后的获奖时间来看 ， 蔡琴也更早 ， 她比齐豫早了足足七年 。
同时 ， 也对长红天后黄莺莺说声对不起 ， 原本她足以入榜的 ， 奈何她新加坡发展的履历影响了她在台湾地区的成长 。
第六位 ， 江蕙 。
台湾金曲奖有一重要奖项——特别贡献奖 ， 它其实类似于港乐的金针奖 ， 只是名气稍逊而已 。
获此奖项者 ， 都是台湾乐坛的名宿 ， 其中以音乐人和唱片行业杰出贡献者居多 。
“特别贡献奖”第一次颁给歌手 ， 是在1996年 ， 得奖者是邓丽君 ， 属于去世后追颁 。
第二次颁给歌手 ， 是在2013年第24届金曲奖上 ， 得奖者是头年离世的凤飞飞 。
或许 ， 对于“特别贡献奖”颁给歌手 ， 许多健在歌手可能不敢接 ， 因为毕竟好好活着比什么“金杯”、“银杯”要更实在 。
2015年 ， “特别贡献奖”第三次产生“双黄蛋” ， 得奖者是音乐人陈扬和江蕙 ， 这也是该奖项第一次颁给健在歌手 ， 因为同年早些时候江蕙选择了退出歌坛 。
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