刘宝瑞和他的单口相声 刘宝瑞单口相声测字
刘宝瑞单口相声(刘宝瑞和他的单口相声)
【刘宝瑞和他的单口相声 刘宝瑞单口相声测字】现在的年轻人——即使是艺术界演喜剧的专家，谁知道刘宝瑞这个名字？谁知道他奉献了一生的单口相声，是建国前后几十年间风靡京津的知名艺术形式！以前在正统观念里，刘宝瑞是进不了文人的视线的，所以再值钱也没人识货 。他的单口相声作品虽不逊于宋元白话小说，但因为属于民间而非文人，生动而非纸上，不具备“经典”价值，所以研究者们都争相学习 。尤其是单口相声，因为他的冤死差点死了，所以他不能像后来被祝福的侯和马那样跻身“大师”之列 。从这个意义上说，刘宝瑞的平反不仅关系到他个人的冤死，也关系到他的单口喜剧和他在艺术史上的地位
单口相声和对口相声虽然是相声，但在形成和发展过程中是相互渗透、相互影响的，但严格来说，它们各有渊源，血脉不同 。相声可以追溯到古代，参军滑稽戏是“咸淡见义”的对话艺术，而相声是一种以讲故事取胜的言语艺术 。它的负担大多是在情节和人物的描写中实现的 。按照刘宝瑞先生的说法，单口相声表演的道具——半块醒木是说书人幸分享“半杯汤”演绎出来的，但从上世纪初开始，相声成了市民的讽刺艺术 。单口相声和口才从一门学科到另一门学科，逐渐强化了对现实的批判精神 。到了三四十年代，这种艺术已经完全成熟，相继出现了一一对应的代表人物和作品 。刘宝瑞的主人张寿臣是当时“杂花生树莺飞”中最杰出的一位 。他擅长与对方交谈，尤其是单独交谈 。可以说，经过几代艺术家的创作和表演，传统的单一口才已经没落或退居到近乎典范的水平 。张的历史功绩在于:不仅因为他的存在，使这种形式代代相传，而且因为他的掌握，使其作品的文学水平提高，充满了形象的典型性和情感的批判性 。比如他的代表作《熔蜡棒》《小神仙》《贼谈》等 。，都可以列入文学名著的名单 。
刘宝瑞是一个尽职尽责的人物艺术家，他从来不敢越权拜神 。在我和他交往的几十年里，我每次提到张老，他都夸赞他老师的本事、见识、超群的长短和智慧是别人比不了的，也是他个人比不了的 。然而，实际上是刘宝瑞本人在建国后将单口相声这一形式推向了顶峰，使之家喻户晓 。当然，他有很多老师无法占据的优势，比如央视的“传声筒”权力，他正值壮年 。但这些都只是“非艺术”因素 。决定它能和其他老师抗衡的是他们之间的距离，以及他个性化的艺术创作和追求 。例如，一方面，他在继承张寿臣著名节目的同时，有意无意地丰富和发展了它们的语言和细节；另一方面，他根据自己的气质和爱好建立了自己的节目体系 。前者如“熔蜡”，说的是兄弟分裂，反目成仇 。“连鸡猫狗都分了，就是这个老婆没人分...只剩一根筷子了，买铁蚕豆311只剩一文钱了，还有一根扔房间里 。”这种夸张的语言就是那个世界的真实写照 。《一日三危》描述县令找的是急性子、慢性子、小心眼三种人 。当他爱小心眼的时候，他会写下详细的描述 。他吃完包子，夹起馅儿后，加上一个吃烧饼、磕芝麻的细节，夸张地说如何“吃在嘴里”，让小气鬼和对面的客官无话可谈，谈买房的事 。所以他每用唾沫画一个房间，就会得到一颗芝麻 。这是一支绝妙的讽刺笔，用微观的方法放大了人物 。这一切都是在张先生的基础上添油加醋的 。它们不是来自空，而是生活在底层的穷艺术家对周围环境的洞察 。请看这个买了棺材，买了大的，偷了小的“廉价情人”:
......他拿出了二百两银子！“把我的零钱给我 。”店主走进柜子里找钱，于是他拿了一个小的放在大的里 。店主找完钱，拿着钱回来了，一套两盒 。在那里，我的主人在咿咿呀呀:“买东西好麻烦啊，好久都不回来了！”这次他从外面进来，把箱子放在地上一会儿 。老爷看了很生气 。”“你为什么买这么大的？”“别担心，先生，这里有一个小的！"我的主人看起来更加生气了:"你为什么买了两个？”“闲着买，忙着用，君子死了，咱们不买！"
刘宝瑞与他的部门保持距离，这不是故意的，而是他的性情使然 。在那个年代，人人都知道刘宝瑞是个“性情中人” 。虽然他长期游走江湖，在天津、北京、济南、南京、上海等地做过艺术家，但他天生天真，喜欢本色，相信天籁之音，喜好白日做梦，寻求童趣 。因此，他的许多代表作都被染上了一种瑰丽神奇的浪漫色彩，或把人物置于一个传奇的世界，或使故事充满野史气息 。他超凡脱俗的人物描写和超现实的生活画面，使他的单口相声既接近于讲故事、讲历史，又具有丰富的民间文学色彩 。比如他的《山东斗》中，杀猪的孙德龙被要求与琉球道士“斗”，这本身就是“奇谈怪论” 。“假专家”收集了一堆难看的材料，最后和自己一起把主人一家卖了 。这期间民间流传的“傻女婿”的故事有多少乐趣？还有升了三级的张好古，炮制“珍珠白玉汤”的朱元璋 。他们故事的偶然性并不是基于世俗现实的可能性，而纯粹是一种幻想 。人们认为，刘宝瑞的相声除了“可乐”之外，还必须“有趣”——可乐指的是喜剧，而有趣则进一步要求它的趣味性 。一端是观察的精妙，另一端是表演的华丽 。诗人的气质与世俗生活对立互补，这是他的主体特征 。虽然阅历很长，但涉世未深，使得幼稚的性格充斥作品 。这也是为什么人们在生活中经常称他为“老小孩”，而当那场灾难来临的时候，他是如此的害怕，甚至听到楼梯上的脚步声都会害怕，脸色苍白如灰 。
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