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郭富城|港乐：后天王年代，郭富城音乐的自我进化( 二 )

电影郭富城华纳


所以自1993年从《狂野之城》开始转型以来 ， 在唱功的求进、歌路的探索和尝试方面 ， 郭富城可谓是整个乐坛最为“走火入魔”的那一位 。
蜕变与进步当然显著 ， 从《狂野之城》、《铁幕诱惑》到《纯真传说》、《备忘录》、《听风的歌》、《爱的呼唤》和《唱这歌》、《风里密码》 ， 从锋芒渐露到无可匹敌 ， 他的“求变”居功至伟 。
但与之同时 ， 带来了专辑风格的芜杂 。
而且不单体现在不同专辑中 ， 即便同一张专辑 ， 你也可以见到多种词曲风格迥异的歌曲 。
比如《爱的呼唤》 ， 主打歌温柔缱绻又澎湃无端 ， 同时又有颓废唱腔的《有效日期》、魅惑的《复制灵魂》、励志昂扬的《战鼓》、绅士成熟的《心头好》以及苦情的《生日礼物》 。
歌迷其实是应接不暇的 。

另有一首歌曲 ， 谭咏麟的《无言感激》 。
在与《In The Still Of The Night》这张专辑几乎同期 ， 郭富城翻唱了这首金曲 。
其实在天王年代结束后 ， 不少拥趸也逐渐降低了听歌的频率 ， 比如这首翻唱作品 ， 相信不少郭富城的拥趸都曾经错过 ， 甚至有人迄今未有听过 。
郭富城的“标签” ， 是偶像派和唱跳歌手 ， 但如果听过这首歌 ， 你可能会发现 ， 其实郭富城最应该走的路线 ， 是纯正的“港风”歌曲 。
因为他唱腔非常细腻和干净、情感尤其丰沛 ， 在唱功大成之后 ， 咬字发声有力而穿透力强、演唱尺度掌控绝佳 ， 也善用喉音推进情感的递进 ， 高高低低、起起落落 ， 且蜿蜒不绝 。
这首歌的演绎令人叹服 。
不夸张形容 ， 可超越华语乐坛任何一个翻唱版本 。

2004年8月 ， 《城意三部曲》发行 。
三首新歌加四十五首精品旧歌精选 ， 从份量到诚意 ， 确实都堪称无可挑剔 。
如果有歌迷在这个时候“入坑” ， 可以被称作“很幸福” ， 因为这张专辑几乎涵盖了郭富城音乐生涯里的几乎所有精彩 。
对老歌迷而言 ， 这更是一场可以触碰灵魂的“歌路” 。
从最早的《对你爱不完》、《我是不是该安静地走开》 ， 到标志性的唱跳经典《第四晚心情》、转型的《狂野之城》、《纯真传说》 ， 从《渴望》、《天涯》到《分享爱》、《信鸽》和《等我回来》 ， 几乎每一首选曲 ， 都踩在乐迷的审美上 ， 更多经典不尽列 。
而最大的惊喜 ， 则是新歌《野草》 。
音色较此前更显醇厚和磁性 ， 唱腔变得极有“分寸感” ， 整体感觉更为举重若轻 ， 他已经不需要刻意去融入情绪 ， 就可以轻易将词曲意境次第传达 。
这首歌与前述那首翻唱的《无言感激》 ， 皆是“百听不厌”之作 。
咬字、转承、技巧、情绪乃及共鸣和层次感 ， 无一不在巅峰之上 ， 其水准绝对可与任何人、任何华语乐坛曲目争辉 。

【郭富城|港乐：后天王年代，郭富城音乐的自我进化】2005年12月 ， 发行EP《Thematic》 。
这张专辑 ， 将郭富城的“后天王年代”展现得淋漓尽致 。
其中有演唱会主题曲《飞》和谢幕曲《唱下去》 ， 也有广告歌曲《亲爱的》、《I Am Aaron Kwok》和《我Buy》 ， 还有电影主题曲《三岔口》 。
而很好笑的是一个碟评 ， 乐评人估计只听过郭富城的少数快歌 ， 甚或还只是早期作品 ， 时间都走到2005年了 ， 还在评论说歌曲《亲爱的》“有郭富城标志性的奶声唱腔” ， 另有一句贬低之语 ， 「他的音乐还是一副几十年不变的样子 ， 也一样的唱得不好 。 」
其实如果要较真 ， 关于唱功的好坏 ， 有起码九成的人说不出来 。
纵览郭富城的歌曲 ， 低音沉、高音稳且穿透力强 ， 举个很简单的例子 ， 1995年那首《强》 ， 其中有一句「毋忘慈父那从前留下句子」 ， 不要说普通乐迷 ， 即便是专业歌手 ， 也会有很多人声音会发飘 ， 甚至跑调 。
不过不必介怀 ， 真正的好歌 ， 是有缘者听之 。
综合来讲 ， 歌曲质素和可听度都很高 ， 而这张专辑与之前的《In The Still Of The Night》不同 ， 鉴于歌曲功用的差异性 ， 就各有风格 。
重点推荐《三岔口》和《唱下去》 。
一场情深至死 。

2006年 ， 专辑《My Nation》问世 。
若从1993年开始计算 ， 郭富城在华纳公司一共待了十三年 ， 也算得长情 。
回溯去看 ， 郭富城的天王路其实写满了“逆袭”两个字 。
1992年返回香港 ， 发行第一张粤语专辑 ， 而在此时 ， 以已发行的粤语专辑数量而论 ， 张学友有十二张、刘德华有十一张、黎明有七张 。


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