但似乎 ， 对于群体的情绪 ， 人与社会、时代的关系 ， 他们并无太多兴趣着墨 。
所以他们的词 ， 总没有黄霑、卢国沾、黎彼得的大气磅礴与深入人心 。
背后的词人落了下风 。
理所当然 ， 陈奕迅和许冠杰“神性”没得比 。
他本人 ， 也没有得到时代的太多宠爱 。
时代到了他这儿 ， 把聚光灯摔碎了 ， 光照到了每一个有心人的头上 。
他出道的时候 ， 唱片时代转为MP3时代 。
他红了之后 ， MP3时代转为网络时代 。
两次转变 ， 致使当歌手的门槛越来越低 ， 从前是唱片公司千挑万选 。
只有被选中的幸运儿才有机会借助公司 ， 发行唱片 ， 让大家听到自己的声音 。
现在是 ， 有此爱好有此天分者 ， 就可以在网络上面上传自己的歌声 。
又或是参加已经通货膨胀的选秀节目 ， 站到观众面前 ， 让大家看看你是骡子是马 。
这便造成了 ， 市面上的歌曲越来越多 ， 听众可以任意挑选自己心水的那一支 。
陈奕迅对于听众而言 ， 只是万千选择中的一个 。
另一个转变是 ， 短视频太红红火火了 ， 它把音乐截断成一段段抓耳的旋律 。
一首歌 ， 想要在这个时代流量最大的介质里走红 ， 得具有魔性的旋律 ， 《孤勇者》偶然走红也是因为足够激情澎湃 。
这也造成了 ， 少了一些愿意听慢情歌的人 。
90后与00后还会去听陈奕迅的慢情歌 。
但10后这些从小接触短视频的孩童 ， 还会有意在曲库里寻歌 ， 然后定位到陈奕迅吗？
“神”不仅要征服时代 ， 还要征服地域 。
许冠杰的歌声与许多大热的影视作品“捆绑” 。
《沧海一声笑》放到现在仍是神作 。
而张学友本身就是90年代 ， 香江对内地文化强输入的例证 。
所以对于他的每首情歌 ， 那个时代的年轻人多少会哼唱、会耳熟 。
但陈奕迅呢 ， 他走红的千禧年代 ， 粤语流行歌对于内地听众的吸引力已经不如从前 。
仍是那些男情女爱的幽怨曲调 。
仍是那一两个文笔出类拔萃的词人 ， 把善男信女的爱恨情仇翻来覆去地写 。
从二丁目行至富士山下 ， 从好久不见到不如不见 ， 首首歌都大差不差 。
而宝岛那边呢 ， 一个周杰伦就已经给出R&B、嘻哈、中国风等新奇滋味 。
人嘛 ， 总是喜新厌旧 ， 听歌的年轻人更是 。
而陈奕迅受限于他所处环境的创作力 ， 无法在地域上势如破竹 ， 也匹配不上“歌神”称号 。
不行就是不行 ， 碎嘴富豪刘銮雄跑出来说“娱乐圈只有一个歌神陈奕迅”也不行 。
尽管刘銮雄可以代表香江听众的看法 ， 但无法代表所有华语受众 。
陈奕迅可以是香港歌坛的“限定歌神” 。
但赛区扩大到整个华语乐坛 ， 竞品就多了 ， 他还没有办法称霸 。
每个人的心里 ， 都有了“专属歌神”最紧要是 ， “歌神”的必备条件之一 ， 是唱的歌与唱法满足绝大多数人的音乐品味 ， 能勾起绝大多数人藏在心底深处的那一份隐秘情感 。
但陈奕迅的歌只是一小部分人的钟爱 ， 于旁人而言 ， 它们有替代品 。
陈奕迅是爱陈奕迅的人的老友 ， 但他没有办法承接这个时代大多数人 ， 于人生每时每刻的心境 。
无论他在红馆卖力唱多少场 ， 哪怕场场都爆满 ， 还是有人充耳不闻 。
他们待在家中 ， 坐在茶水间 ， 或是在路途之上 ， 听着那首专属于自己的歌仔 。
或是用老旧的收音机听 ， 或是用手机里的音乐APP听 。
有些地方 ， 陈奕迅的歌声到不了 。
所以很遗憾 ， 新时代的“歌神”之名 ， 他拿不到 。
其实也怪不得他 ， 是时代把“歌神”的阈值拉得太高太高 。
歌神要拿到好多奖项 ， 开好多演唱会 ， 卖出很多唱片 ， 还要好多好多人听 。
前面那些条件 ， 努努力也未尝不可 。
但“好多好多人听”这一个条件 ， 放在当下来看 ， 实在太难以企及了 。
许冠杰在他的时代 ， 笑傲江湖 。
张学友在他的时代 ， 技压群雄 。 而陈奕迅呢？
很遗憾 ， 他处在“诸神黄昏”的时代 。
虽然惋惜 ， 但“歌神”的消亡 ， 对于我们普通人而言 ， 未尝不是一件好事 。
听流行的 ， 觉得听民谣的穷酸 ， 但后者说：你奈我何 。
听hip-hop的 ， 觉得听流行的没劲 ， 但后者说：你奈我何 。
听摇滚的 ， 觉得听hip-hop的幼稚 ， 但后者说：你奈我何 。
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