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【贾冰|《狂飙》和张颂文一比较，就知道贾冰演技差啥，前者复杂后者单纯】
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在看《狂飙》这部剧前 ， 我还跑到该剧的百科去看了看 ， 之前我写影视评论时 ， 也都经常到百科上去查看影视信息的 。 这次 ， 我在本剧的主页上突然发现了喜剧人贾冰 。 这着实让我兴奋了很长时间 。 老编特别喜欢看喜剧小品 ， 没事时也经常研究喜剧小品 。 这期间我发现了一个现象 ， 或者说是一个规律 ， 那就是喜剧人如果演正剧或悲剧的话 ， 他们往往会比专业的正剧演员还要厉害、还要猛 。
因为 ， 这样的例子也太多了 ， 比如 ， 范伟、马丽、潘斌龙、宋小宝、包贝尔等等 ， 这些喜剧人都取得过演绎正剧时的亮眼成绩 。 范伟就不用说了 ， 一个《南京南京》就够观众谈论一阵子了 。 马丽 ， 在《超越》里的女教练被她演绎得相当传神而感人 。 潘斌龙 ， 一个《无名之辈》就让他名震演艺江湖了 。 包贝尔在《这就是演员》里的表现 ， 那叫一个惊艳 。 咱们现再来说一下贾冰吧 。
他是老编最最看好的一个喜剧人 ， 国家一级演员的功底 ， 让他在《欢乐喜剧人》舞台上夺冠的过程中 ， 把中国喜剧小品引入了一个全新的时代——贾冰时代——包袱密集时代 。 在贾冰之前 ， 没有谁可以做到每分钟3～4喜剧包袱 ， 但这对贾冰来说就是家常便饭 。 所以 ， 这次在《狂飙》中 ， 我对贾冰是寄予厚望的 。 既然能在《喜剧人》舞台上开创一个包袱密集的时代 ， 那么 ， 在正剧舞台上 ， 也一定能开创出另一片天地 。
正所谓是金子到哪里都能发光 ， 可是贾冰这块金子这次在《狂飙》 ， 不但光亮不大 ， 反而有些暗淡了 。 可能是之前老编看张颂文的演技太多的缘故吧 ， 一看到贾冰的演技反倒有些不舒服了 。 其实 ， 在徐江来到案发现场看儿子那场戏里 ， 贾冰的情绪输出就显得过于正面、过于直给了 。 并且他用的力度还特别大 ， 甚至到了刻意夸张的地步 。 文似看山不喜平 ， 贾冰这段戏就是平面和直给 。 所以 ， 欣赏价值不大 。
而徐江杀害白江波那场戏里 ， 贾冰浪费了导演和他自己经营得那么好的场景和情境 。 地点、环境、镜头、台词对话、杀ren动作、埋人动作、示意埋人时的外在表情 ， 还有徐江大腹便便离开埋人现场时的满脸疲倦、酷爽、潇洒等等这些元素 ， 都白瞎了 ， 都被贾冰给浪费了 。 如果单从戏码的外在来看 ， 这段戏绝对够得上酷爽、潇洒 。 估计能吸引很多年轻观众竞相模仿 。 但是 ， 可但是 ， 注意了 ， 转折来了 。
冲良心说 ， 外在的戏码经营创意得绝对够漂亮、够俏皮 。 但我总觉得缺少点什么？整段戏看下来 ， 让我觉得贾冰的演技后面少了一种灵魂和支撑 。 至于这种根基和支撑到底是什么？我当时还真说不出来 。 后来 ， 直到高启强和唐小龙一起去白金瀚找徐江对决时 ， 我才真正明白 ， 贾冰演技的背后到底缺少什么了 。 我的总结是：角色性格的层次、反差和逆转 。 在演员接手角色时 ， 都要研读剧本并写出丰富的人物小传 ， 不知道贾冰会不会写？
反正 ， 我觉得张颂文是必然要写的 。 估计他的人物小传能够具体到动作小细节上去 。 而贾冰会不会呢？不知道 ， 但他必然是要研读剧本的 。 在屏幕上只要一比较高启强和徐江的表现 ， 就能看出来 ， 二人采取的是截然不同的人物演绎战略 。 在老编看来 ， 张颂文演绎高启强是从一个普通人的角度来切入的 。 观众都看到了 ， 高启强这个角色被张颂文演绎出了成长性、阶段性、复杂性、层次感 。 说白了 ， 就是一个不好不坏的人 。
比如 ， 高启强开始的性格表现是：软弱、怯懦、挣扎；被欺负几次之后的性格是：狡诈、冷酷、精明、胆大心细 。 和张颂文塑造人物的策略不同 ， 贾冰所采取的完全是漫威电影的策略 ， 把徐江演绎成了一个纯粹的坏蛋了 ， 注意 ， 是纯粹 ， 没有一点杂质的、清一色的坏 。 而这就导致了徐江这个人物缺少深度和复杂性 。 而当我们看高启强时 ， 他那张脸和表情就让观众感到一种深邃、寒冷的危险 。
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