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1月13日 ， 某手机品牌拍摄的网络小短片《过五关》在多处平台上线 。 网络上当然是一片赞誉 。 原因也简单 ， 商业行为嘛 ， 搞几波吹嘘和自我吹嘘 ， 自嗨和一起嗨的群嗨假想罢了 。 这几年 ， 每逢岁末年底 ， 某些品牌手机就站出来 ， 搞几个拿手机拍摄的短片 ， 然后和影评人们一起群嗨 。 少有不愿意与之嗨的影评人说句真话——这种手机可以拍摄电影的闹剧 ， 是时候停止了 。
【野猪|《过五关》上映，因袭陈凯歌，故事廉价，画面呆板，手机拍摄已糊】这次的《过五关》 ， 已经从多方面把手机拍摄的廉价感呈现了出来 。 虽然这个小短片的拍摄成本并不低 ， 该有的拍摄设备 ， 一个也不少 ， 甚至于拍摄器材与团队成本 ， 远远高于很多拿专业摄影机拍摄的剧组成本 。 即便如此 ， 手机拍摄的廉价感 ， 依旧在多个层面上蜂拥出现了 。
先说剧本的廉价感 。 《过五关》这个小短片 ， 在故事路数上 ， 因袭的便是陈凯歌的电影《霸王别姬》 ， 但学了人家的皮毛 ， 跟风吃了一个尾气罢了 。 《霸王别姬》是少有的小说改编但比小说质量要高很多的电影 。 这部影片 ， 表面上是讲京剧 ， 实际上是讲历史 ， 最终讲的则是蕙质兰心的人在历史大潮面前的悲亢 。 这一点 ， 则是和《红楼梦》相通的 。
反观《过五关》 ， 剧本层面上的廉价感就非常明显了 。 它也想走京剧情怀杀的路子 ， 但这个路子 ， 已经在这几年当中 ， 被大量的网络电影、网络剧走过了 。 不用和远处的《霸王别姬》比 ， 和近处的那些网络电影比 ， 这部《过五关》就在故事内容上呈现了自己如此陈旧的一面 。 比如 ， 和《陈翔六点半之重楼别》一比 ， 相同的故事 ， 却在情感上 ， 和一部只有6.7分的网络电影都有差距 。
人家陈翔就是个拍网络段子的啊 。 反观某品牌手机拍摄的《过五关》 ， 造价肯定远远大于人家拍摄网络段子、网络电影的 ， 但最终找到的剧本 ， 竟然廉价到了打情怀牌 ， 还是大家伙已经玩剩下的 。 这种假借中国传统曲艺名义 ， 搞假怀旧 ， 真商业产品营销的故事路数 ， 早就落伍了 。 当《霸王别姬》的各种变种版本蜂拥出现的时候 ， 这个“情怀牌”已经是茅厕的砖头子了 。
再说画面质感方面 。 我见了不少给这类手机拍摄的商业大广告吹牛皮的文章 ， 大多是赞誉画面多美等等 。 典型的外行话罢了 。 电影镜头语言 ， 讲的可不是静止的画面质感 ， 而是流动起来的画面质感 。 这一点 ， 非常重要 。 优秀电影 ， 尤其是那些拿过最佳摄影奖的电影 ， 真的不是靠几张海报便可以证明自己画面质感好的 ， 而是靠那些可以流动起来的镜头语言内容 。 “流动感”非常重要！
现在的手机拍摄 ， 上万一台的手机 ， 和一两千一台的手机 ， 拍摄出来的静态画面区别能够肉眼识别出来 ， 但动态的内容 ， 它们能够肉眼识别出来的区别感微乎其微 。 当下的手机拍摄的这些小短片 ， 大多吹捧自己的单独画面感 ， 而忘记了 ， 电影是流动叙事的艺术 ， 镜头语言不能呆板 ， 不能停滞 。 不然 ， 这部电影本身的质量就差到极点了 。
反观这部《过五关》 ， 在流动画面上的质感 ， 就捉襟见肘了 。 整部电影 ， 动不起来 。 或者 ， 稍微一动 ， 画面质感就出现问题 。 这种画面 ， 给专业影迷的感觉便是 ， 拍摄的那个位置上 ， 像一个耳石症患者 ， 不敢有任何的摆动 ， 不然 ， 就头昏眼花 。 手机拍摄 ， 和专业摄影机拍摄的区别 ， 或者说最大的区别 ， 就在这个地方了 。 然而 ， 电影是镜头流动的艺术 ， 手机拍摄的死水一般的画面 ， 就称不上艺术了 ， 只能是 ， 东施也到河边假装心疼真装蒜 。
《过五关》不仅在流动画面上的质感跟不上 ， 而且在某些近乎静态的画面上 ， 也出现张力不足的问题 。 这类小电影 ， 需要有情绪点 ， 这是雕虫小技 。 而这些情绪点 ， 放到镜头语言当中 ， 就需要画面去放大 。 这里的放大 ， 不是物理上的大或者小 ， 强调一下 。 在镜头语言需要进行情感放大的时候 ， 《过五关》导演的个人能力 ， 就显示出了严重的不足 。 情绪上不去 ， 影片也会跟随一起呆板 。
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