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1905电影网专稿 当生活慢下来 ， 告别烦躁的工作 ， 没有手机打扰的时候 ， 你会做什么呢？放肆睡一觉 ， 还是做点其他事情？热播剧《去有风的地方》或许给出了不错的参考答案 。
相较于当下很多爽剧而言 ， 这部作品的打开模式放缓了不少 ， 尤其对于很多习惯了短视频“短平快”节奏的观众而言 ， 《去有风的地方》更平柔 ， 是一次意外的体验 。
正如片名给人的感受一般 ， 《去有风的地方》的慢节奏就好似一个人晒着太阳 ， 感受微风徐徐的午后 。 当然 ， 对于这份慵懒感 ， 也有观众觉得节奏太慢了 。
面对争议 ， 《去有风的地方》导演丁梓光接受1905电影网独家采访 ， 直言这部剧集是非常规的创作 ， 希望给大家一种“舒服”的感觉 。
为了达到“舒服”这个目标 ， 丁梓光对剧本、表演、运镜和镜头里的一切要求也是“真实、自然、舒服” 。
只是画面中展现的舒适 ， 在幕后又是另一番体验 。 从实景搭建 ， 到等待风和日丽的午后 ， 《去有风的地方》剧组 ， 在云南的162天里 ， 等光 ， 等云 ， 等风来 。
正如丁梓光导演所言 ， “虽然《去有风的地方》节奏较缓 ， 但作品里有很丰富细腻的情感与信息 ， 你能从里面去找到很多关联与设计 。 ”
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2019年的时候 ， 丁梓光正在忙于《以家人之名》的拍摄 ， 此时的瞰心晴工作室已经形成了稳定、默契的制片人、导演、编剧团队 。
当时 ， 制片人提出了想做一个从城市回归田园的生活流剧集 ， 大家一致认为这在国内是一个非常规 ， 同时属于蛮新颖的题材 ， 可以在里面表达这几年的观察与自身感受 ， 包括都市人的心理健康问题、乡村振兴、留守儿童、空巢老人、传统文化传播等 。
于是 ， 《去有风的地方》开始了创作 。
在筹备前期 ， 创作团队就已经预料到了这些问题 ， “但真的进到创作中之后 ， 就完全没有在想压力的事 ， 我们就是想着怎么把脑子里的东西呈现出来 ， 没有太多杂念 。 而且这是我们有感而发想做的东西 ， 这个压力也是一种动力 。 ”
丁梓光近年拍过不少生活流的都市剧 ， 《下一站是幸福》《以家人之名》均关注度不断 ， 只是相较之下 ， 《去有风的地方》并没有太过强烈的戏剧冲突 ， “怎么能让观众舒服地看进去 ， 是我在拍摄过程中想得最多的 ， 从表演节奏 ， 镜头语言 ， 服化道 ， 场景的可看性等地方 ， 都花了很大功夫 ， 让它变得更自然流畅 ， 兼顾向往感和真实感 。 ”
当然 ， 《去有风的地方》并不是从始至终就保持着平淡 ， 故事前两集有着很大的观感差异 ， 从都市的压迫 ， 转向了田园的放松 。 为了表现这份反差感 ， 丁梓光在创作中放入了不少细节 。
第一集开始 ， 故事聚焦在北京中的许红豆（刘亦菲饰） ， 这是很多青年打工人的生活状态 ， 每天都在重复相同的事情 ， 上班 ， 下班 ， 家和公司的两点一线 ， 偶尔和朋友的聚会 ， 只是随着年纪的增大 ， 身边朋友越来越少 ， 但关系越来越牢固 。 只是生活中 ， 不免还会有在大城市生活的孤单感 。
丁梓光把许红豆的家选在了国贸旁 ， “她家窗户外边就是国贸 ， 呈现都市的繁华与她作为个体孤独的反差感 ， 就是繁华跟她没有什么太大的关系 。 ”而到了第二集 ， 镜头一转 ， 许红豆来到了村落 ， 整个状态就发生了改变 ， 从个体到群居 ， 周围慢慢热闹起来了 ， 节奏也就慢下来了 。
不只是画面观感的变化 ， 丁梓光还放入了不少小巧思 ， “观众可以感受一下 ， 前两集的bgm（背景音乐）也做了很多处理 。 ”
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