这不禁令人怀疑他们都会是未来续集里的新人物伏笔 ， 且让我们拭目以待 。
另外 ， 如果看完本片 ， 对于“荒岛密室杀人”的类型感到意犹未尽的话 。
BBCOne有一部翻拍阿嘉莎·克莉丝蒂作品的《无人生还》影集 ， 也非常值得一看 。
虽然导演是克莉丝蒂推理杀人小说的重量级崇拜者 ， 但是对他而言 ， 光是第一部里耍弄的各种悬疑小说的技巧还不够 。
他本身就想要颠覆侦探小说或戏剧成为更有趣的游戏 ， 也就是万一凶手没有杀人怎么办？如果受害者不是目标怎么办？
这样的把戏在第一部结局已经小试身手过了 ， 但是到了《利刃出鞘2》简直像是一场豪赌 ， 试图颠覆所有这类推里的所有路数 ， 结局与角色都变得焕然一新 ， 是真正旧酒装新瓶的极致 。
《利刃出鞘2》的悬疑点在爱德华·诺顿饰演的亿万富翁迈尔斯·布隆身上 。
他邀请了他的好友们一起到私人小岛上度假 ， 这个好友们之间的传统延续了很多年 ， 但今年最奇怪的事情是 ， 与布隆因公司官司闹翻的前伙伴安蒂也出席了 ， 这个疙瘩的存在 ， 让假期有了诡谲的开端 。
布隆在他寄给朋友们的邀请信里 ， 说明这是一个要解“他如何被杀”的解谜游戏 ， 于是我们开始有了“布隆会不会真的死掉”的期待 。
毕竟过去“死掉的富豪”重金邀请主角解开自己谜案的设定也不少 。
例如Netflix另一部影集《副本》的开头 ， 就是如此 。
当然 ， 就如同第一部的精彩反转一样 ， 我们这些侦探迷的“先入为主”经验 ， 就是要被这部电影“打脸”的 。
到了晚餐时间 ， 剧情很快就揭露这个解谜游戏只是幌子 ， 侦探布兰克两三下就解开了富豪布隆粗糙设计的谜底 。
观众甚至还来不及回忆刚刚有什么没看到的线索 ， 谋杀谜底就被解决 。
此时现场突然开始出现死者 ， 剧情倒叙迎来了最大反转 ， 意想不到的角色真实身份揭开 ， 推翻前面的一切预先认知 。
所以 ， 这部电影的谜题应该是什么呢？
还清楚记得第一部剧情的人 ， 应该会在此时发出相同疑问 ， 因为第一部也是在剧情差不多发展到三分之一时 ， 就把观众认为本该是重点的谜团给解开了 。
顺带一提 ， 《利刃出鞘2》“在餐巾纸写下公司创立Idea”的设定 ， 一是配合这一部略带戏谑的调性 ， 让如此重要的关键证据建立在极为脆弱的物品；第二则可能是呼应Netflix公司在创业时强调的“餐巾纸点子文化” ， 意思是简报呈现想法的形式其实不重要 ， 就算只是吃饭时临时想到、写在纸上的想法 ， 也可能是改变世界的好点子 ， 算是一个小彩蛋 。
到此为止 ， 解谜部分已经结束了 ， 接下来一一揭露派对开始前的幕后资讯 ， 以强化每个人的背景故事 ， 加深他们与布隆共同利益或被胁迫关系的挂钩 。
悬疑推理的剧情通常有两派演绎方式：第一种是让观众与角色获知的资讯相同 ， 让观众随着角色慢慢解谜 ， 以沉浸式的参与角度体验剧情 。
最终当角色要揭开真相时 ， 观众通常也七八成知道了答案 。
借由”答对”的过程获得满足感；
第二种是角色获知的隐藏知识远大于观众 ， 观众在剧情揭露的有限资料下难以做出推理 ， 以纯欣赏的角度看角色如何炫技解谜 ， 此时愈是难以猜到答案 ， 就愈有趣 。
《利刃出鞘》第一部偏向上述第一种模式 ， 主创像是对观众递出挑战书 ， 看我们能否同时解出答案；
《利刃出鞘2》则偏向第二种模式 ， 结构相对类似于《福尔摩斯》 。
主角总是可以注意到我们无法注意到的线索 ， 最后做出精彩的推理 。
近期同样采用模式二的 ， 还有2022年改编自经典”波洛系列”的《尼罗河上的惨案》 ， 但这部改编却在最后的关键解谜处”搞错重点” ， 变成了动作类型 ， 导致该有的解谜醍醐味荡然无存 。
好在《利刃出鞘》系列目前为止都稳扎稳打 ， 其重要因素之一就是知道推理迷观众想要看的是什么 ， 因此在动作戏多、场面大的流行趋势里 ， 依然坚守自己偏向小众的本格推理类型 。
连小劳勃·道尼的《福尔摩斯》都为了大众市场口味 ， 加入篇幅不小的动作戏 。
并且以原创剧情在众多重拍、翻拍、重启的IP里脱颖而出 。
前面提到的第一种模式 ， 在翻拍时也经常会让动作戏喧宾夺主 ， 因为观众与角色同处第一人称视角的情况下 ， 无法以全知观点任意跳转时间线或叙事视角 ， 势必得让原著小说字里行间的紧张气氛跳脱出来 。
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