|倪妮 我以自己的方式存在着
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【|倪妮 我以自己的方式存在着】
绽放是过去积累到现在的一个片段 ， 也是延续到未来的无限可能 。 2023年到来之际 ， 我们邀请倪妮 ， 来聊聊自己的变化 ， 关于表演 ， 关于体验 ， 关于可能性 ， 关于未知 。
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肢体、神态与动作 ， 是情绪的外在表达 。 皮肤的质感、纹理和身体的细微变化 ， 是时间和环境在我们身上留下的印记 。 绽放是过去积累到现在的一个片段 ， 也是延续到未来的无限可能 。
2023年到来之际 ， 我们邀请倪妮 ， 来聊聊自己的变化 ， 关于表演 ， 关于体验 ， 关于可能性 ， 关于未知 。
?八小时前的四年
就在采访的前两天 ， 话剧《如梦之梦》官宣倪妮出演顾香兰一角 。 那时 ， 她刚进组一周 ， 与同场演员们一起在排练室围读剧本、走位 。 之前 ， 倪妮主演的《幺幺洞捌》是一出两小时左右的话剧 ， 排练了一个半月 ， 而《如梦之梦》是赖声川导演的最庞大、最复杂、最具突破的戏 ， 时长八小时 。 这么一比 ， 紧迫感自然就来了 。
倪妮记得自己第一次观看《如梦之梦》是在彩排场：“其中一桥段 ， 两个角色在走廊中擦肩而过 ， 整座舞台极具形式感 ， 这种形式感带给我一种‘震惊的美’ 。 我看的版本是张本渝老师饰演顾香兰这个角色 ， 我立刻喜欢上了‘顾香兰’ ， 她充满变化 。 ”
这份欢喜 ， 倪妮不加掩饰和隐藏 ， 她向赖声川直接表达了创作热情：“赖老师 ， 我想演！”那时 ， 赖声川给她的答复是 ， 你还是太年轻了 。 对赖声川的回答 ， 倪妮没做太多纠结 ， 她想了想 ， “以我当时的年纪和阅历 ， 确实难度太大了 ， 何况我也不是什么角色都能驾驭啊 ， 即便在影视剧里我也做不到 ， 何况这是在舞台上 ， 需要和观众零距离接触” 。
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她信任赖声川 。 正如当初赖声川对她说“你还是太年轻了”一样 ， 她依旧信任赖声川这一次对她说的“你可以” 。 倪妮的信任让她无须探究“为什么” ， “赖老师选我 ， 就已经传达出一个讯息——‘你的形儿可能像了’ ， 至于再怎么捏 ， 能捏出一个什么样子 ， 每一个具体的细节和每一个切实的感受 ， 还得靠演员自己” 。
“刚刚你总在提到‘压力’ 。 ”倪妮突然点明了这一点 ， 我们这才意识到 。
“压力”是一个假想的存在 ，
因假想而变得巨大 ，
最终成为某种自我实现的预期 。
“哪怕不是话剧 ， 而是一部新的电影、电视剧 ， 接触到新的角色——在还没有演之前 ， 演员总会想很多 ， 因为你重视、你喜欢、你想尽力做好……诸如此类 。 在它还没最终呈现在观众面前 ， 你都会忐忑不安 。 这是正常的心理反应 。 ”第一次出演《幺幺洞捌》时 ， 倪妮几乎没有话剧经验 ， 她天天晚上在家手拿剧本 ， 自己跟自己一遍遍地演 ， 她也会反复向赖声川发出各式各样的追问 。 赖声川对她说 ， 话剧 ， 演一百场不过是打底 ， 现在 ， 倪妮算了算 ， 自己才演了四年三十七场 ， 她需要耐心 ， 需要给自己时间去成长 ， 去等待肢体上的变化、心态上的变化、表演上的变化 。
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