钱塘湖春行？钱塘湖春行注释及译文？( 四 )
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了 。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来 。
前人说“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满”(王若虚《滹南诗话》)，又说“乐天诗极深厚可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发”(田雯《古欢堂集》) 。这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的 。
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Q2：钱塘湖春行译文钱塘湖春行
白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 。
注释：
1.钱塘湖：杭州西湖的别称 。
2.孤山寺：在西湖白堤孤山上 。
3.贾亭：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭，今已不存 。
4.初平：远远望去，西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平 。
5.云脚：古汉语称下垂的物象为“脚”,如下落雨丝的下部叫“雨脚”.这里指下垂的云彩 。
6.暖树：向阳的树 。
7.乱花：指纷繁开放的春花 。
8.没(mò)：隐没 。
9.湖东：以孤山为参照物，白沙堤(即白堤)在孤山的东北面 。
赏析：
这诗是长庆三或四年春(823-824)白居易任杭州刺史时所作 。
钱塘湖是西湖的别名 。提起西湖，人们就会联想到苏轼诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜 。”(《饮湖上初晴后雨》)读了白居易这诗，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到东坡这比喻的确切 。
乐天在杭州时，有关湖光山色的题咏很多 。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处 。
“孤山寺北贾亭西”.孤山在后湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个特出的标志 。贾亭在当时也是西湖名胜 。有了第一句的叙述，这第二句的“水面”,自然指的是西湖湖面了 。秋冬水落，春水新涨，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重叠叠的白云，和湖面上荡漾的波澜连成了一片，故曰“云脚低”.“水面初平云脚低”一句，勾勒出湖上早春的轮廓 。接下两句，从莺莺燕燕的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来 。莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光;燕是候鸟，春天又从北国飞来 。它们富于季节的'敏感，成为春天的象征 。在这里，诗人对周遭事物的选择是典型的;而他的用笔，则是细致入微的 。说“几处”,可见不是“处处”;说“谁家”,可见不是“家家”.因为这还是初春季节 。这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发，把两者联成一幅完整的画面 。因为是“早莺”,所以抢着向阳的暖树，来试它滴溜的歌喉;因为是“新燕”,所以当它啄泥衔草，营建新巢的时候，就会引起人们一种乍见的喜悦 。谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，为人传诵，正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦 。这诗在意境上颇与之相类似 。
诗的前四句写湖上春光，范围上宽广的，它从“孤山”一句生发出来;后四句专写“湖东”景色，归结到“白沙堤”.前面先点明环境，然后写景;后面先写景，然后点明环境 。诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹 。结构之妙，诚如薛雪所指 出：乐天诗“章法变化，条理井然”(《一瓢诗话》) 。这种“章法”上的“变化”,往往寓诸浑成的笔意之中;倘不细心体察，是难以看出它的“条理”的 。
“乱花”“浅草”一联，写的虽也是一般春景，然而它和“白沙堤”却有紧密的联系：春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草;可是这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁 。唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛，连歌姬舞妓也都喜爱骑马 。诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前现成景色 。
“初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的运用，在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小 。可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧发展之中 。从“乱花渐欲迷人眼”这一联里，透露出另一个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施 。
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