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甜和飒 ， 是都市爱情剧《爱的二八定律》的突出气质 。 所谓“甜” ， 来自于精英律师秦施（杨幂 饰）与金融才子阳华（许凯 饰）浓情蜜意的爱情线；“飒” ， 则来自于秦施与同事李黛（汤晶媚 饰）携手搞事业的酷飒职场线 。
两种并不相容的质感 ， 被《爱的二八定律》调和得恰到好处 ， 丝滑之余更显醇厚 。 最大的“功臣” ， 莫过于全剧看点十足的镜头语言 。
消解壁垒 ， 让调性归一想把强反差的两种气质拧在一起 ， 就要在视觉上打破大众的固有认知 。
《爱的二八定律》对色彩的综合调用 ， 在不经意间化解了职场与爱情的壁垒 。 专业的职场故事也可以带点娇俏 ， 甜蜜的爱情幻梦同样能不失利落 。
暖色通常给人明亮、温馨的感觉；冷色则有着沉稳、干练的潜台词 。 《爱的二八定律》通篇运用暖色滤镜 ， 达成视觉温馨的同时 ， 也巧妙化解了职场的凌厉感 。
不止如此 ， 全剧的配色也十分统一 。 以秦施的家和办公室为例 ， 两个空间都采用了以博纳尔蓝和勃艮第红为主的撞色风 。 蓝色营造出都市蓝调的干练感 ， 红色则点缀了生机勃勃的甜蜜感 ， 两种气质在视觉上产生交互 。
风格一致的镜头衔接 ， 也让这两种气质贴得越来越近 。 不论是职场线还是爱情线 ， 《爱的二八定律》都合理调用了闪回镜头 ， 既摆脱了单靠台词传递信息的单调 ， 又立体展现了主要人物的经历背景 。
比如职场线里 ， 秦施为了摆脱对单身女性的歧视 ， 单身的她谎称结婚生子 ， 与老公两地分居 。 当被蒙在鼓里的上司唐伊慧（刘琳 饰）调侃秦施与老公两地分居时 ， 故事便闪回到秦施两年前刚入职的桥段 ， 为观众解释了秦施说谎的原因 。
爱情线里 ， 《爱的二八定律》也用闪回镜头交代了秦施和阳华的爱情前史 。
秦施因为家庭关系复杂 ， 而被前男友陶俊辉（李泽锋 饰）的母亲嫌弃 ， 七年感情的夭折让秦施对爱情避之不及；阳华也被母亲逼着相亲 ， 急需找一个人谈恋爱 。 这种方式既让观众了解到男女主的爱情观 ， 同时也吊起了观众的胃口：两个感情路如此不顺的人 ， 究竟能把“先婚后爱”玩出什么花样？
剧里还用慢摇镜头 ， 展示出人物的工作和生活状态 。 有一场戏 ， 秦施走出浴室 ， 镜头跟着她的脚步 ， 扫过了门口铺了一地的高跟鞋 ， 沙发、椅子上杂乱的衣服 ， 以及还没丢掉的外卖袋……全方位地展现了单身独居女律师在外光鲜亮丽、在家邋里邋遢的生活状态 。
阳华身上也有类似的慢摇镜头 。 比如在第一集里 ， 跟着镜头的扫视 ， 观众看到了悠闲浇花的阳父、因儿子不肯相亲而焦虑不安的阳母 ， 以及家里随处可见的阳母照片 ， 向观众交代了阳华家“母强父弱”的背景 。
此外 ， 《爱的二八定律》的幻想片段也颇具看头 。 爱情线里 ， 阳华和秦施假同居后 ， 情意已起的阳华动不动就幻想自己和秦施抱抱亲亲举高高的场景 ， 让观众忍不住在弹幕喊话：“阳华不要再幻想了 ， 赶快采取行动！”
职场线上 ， 自以为升职成功的秦施 ， 幻想自己从10楼的家庭部成功上位来到了11楼的企业部 ， 就此走起了“花路” 。 没成想上了楼才发现 ， 升职是假 ， 打压才是真 ， 领导只不过是给自己画了张大饼 。
幻想和现实的反差 ， 让观众捧腹之余 ， 进一步领会到什么叫“理想很丰满 ， 现实很骨感” 。
欲说还休的遐想空间收放自如的镜头语言 ， 也营造出足够的遐想空间 ， 让观众过足了“脑补”的瘾 。
剧中对交叉蒙太奇的运用也值得一提 。 多个人物或多条故事线 ， 以同一个剪辑点为切入口剪接在一起 ， 让各路人马就同一件事打破时空壁垒对话 ， 故事节奏变得更张弛有度 ， 同时营造出多路交锋、彼此算计的博弈感 。
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