小样出来时 ， 其他人傻了 ， 说咱不是摇滚吗这算怎么回事？大张伟说：“石醒宇你不是想买车吗？这歌没有摇滚声 ， 但有钱声儿 。 ”
大老师不愧是“大数据”创作者里的先驱 ， 一算一个准 。 那一年 ， 《嘻唰唰》突破重围 ， 洗脑歌词传遍中华大地 ， “花儿乐队”声名远扬 ， 商演不断 。 很多人骂大张伟背叛了朋克 ， 宋柯听歌时也不能理解：
“这才几年啊？怎么变成这样了？”
紧接着 ， 《嘻唰唰》被曝抄袭 。 大老师的“大数据写歌法”明显有Bug ， 东拼西凑 ， 侵犯版权 。 他自称听了十几个G的歌 ， 是从那些连名字都不知道的作品里提炼出来嫁接而成的作品 。 这话谁听了都觉得可笑 。
网友追着他这一污点不放 ， 深扒他抄袭的各种段落 。 大张伟出面道歉 ， 见群众不依不饶 ， 直接把《叫卖十三香》改成《穷开心》 。
并表示：我就是一裁缝 。
他确实红了 ， 但红得有代价 。 所有命运的馈赠 ， 都暗中标好了价码 。 那些年 ， “花儿”的负面新闻层出不穷 。 把钱挣到手的伙伴渐渐都乏了 。 音乐做到这份儿上 ， 早就和摇滚没关系了 。 2009年 ， “花儿”开了解散演唱会 。 大张伟的乐队生涯 ， 在泪眼朦胧中结束 。
比起大老师如此干脆的“背叛朋克”和“自甘堕落” ， 在家驹带领下的Beyond显然要顽强太多 ， 同时也挣扎太多 。
这份挣扎 ， 一直伴随着黄家驹生命结束 。
在香港娱乐圈 ， 唱歌、拍戏、上综艺 ， 对艺人来说就是标配 。 像朴树朴师傅这种厌恶圈子文化的 ， 那你就别吃饭了 。 Beyond走红后 ， 少不了参加各种无聊聚会做各种脑残游戏 ， 一些门面社交搞得他们不堪其扰 ， 于是写了首《俾面派对》来表达自己的不满 。
黄家驹直言：“香港只有娱乐 ， 没有乐坛 。 ”
这句话是Beyond生存的尴尬之处 。 黄家驹坚持原创 ， 到头来不如流行歌翻唱来得火 。 他们想通过创作让更多人认可的歌来获取话语权 ， 再做回摇滚 ， 显然太过天真 。
公司拉他们上节目、拍电影 ， 为的是赚歌迷的钱 ， 不是扶持摇滚乐 。 1991年 ， Beyond和新宝艺做《犹豫》 ， 看到批判乐坛的《俾面派对》成功 ， 四子想做双唱片 ， 加入更多摇滚 ， 最终还是胎死腹中 。
乐评人王晓峰说得好啊：“在香港 ， 出一百个刘德华你都不会奇怪 ， 但Beyond和黄家驹的出现 ， 实在是匪夷所思 。 ”
为了回归初心 ， 最终 ， Beyond选择去日本发展 。 黄家驹是冲着日本的风格多样去的 ， 觉得他们不止唱男欢女爱 ， 能够帮Beyond扩大知名度 。 结果一去 ， 四子都不开心 。 语言不通 ， 整天闷在屋子里 。 没有活干的时候 ， 黄家强天天打电动游戏 ， 叶世荣学会了抽烟 。
四个人背井离乡 ， 情绪非常低迷 。 黄家驹以为 ， 在日本开放的氛围里 ， 可以做一些发自内心的东西 ， 最终还是要妥协 ， 去讨好流行 。 日本公司希望他们做一些风格绵软的作品 ， 不要那么坚持自我 。
黄家强问他哥：“那我们来日本图啥？还不如留在香港 。 ”
无聊望见了犹豫 ， 达到理想太不易 。
最为荒诞的是 ， 在音乐抱负还没来得及实现时 ， 黄家驹却在参加日本综艺节目时不慎跌落而亡 。 他最厌恶的事 ， 却要了他的命 。
很难想象 ， 在生命垂危之际 ， 他说出“疼 ， 保重…”三个字时是什么心情 。
那之前 ， 叶世荣路过一家音像店 ， 听到店里放的是日文版《海阔天空》 。 当时他很激动 ， 觉得只要有家驹在 ， Beyond就有希望 。
然而 ， 残酷的命运没有让黄家驹看到理想最后的结局 。 一切故事 ， 戛然而止 。
06.
如果黄家驹还活着 ， 后来的他会变成什么样？
在日本发展得顺利还好 ， 要是回香港 ， 要么颓了 ， 要么就跟大张伟一样 ， 把音乐理想先放到一边 ， 学会跟现实说一声妥协 。
1993年 ， 黄家驹去世 。 前一年 ， “四大天王”横空出世 ， 随后统治香港乐坛整个90年代 。 生前火不过草蜢的Beyond ， 如果坚持摇滚不动摇 ， 日子是不会好过的 。 那十年里 ， 满大街泛滥的都是苦情歌 。
来内地发展会好一点吗？摇滚 ， 还是别指望了 。 1988年 ， Beyond到北京开演唱会 ， 没几个人搭理他们 。 后来北京滚圈儿自己都颓了 ， 除非他们走台湾五月天那一套 。 回归最初的前卫风格 ， 还是死路一条 。
和大张伟不一样 ， 黄家驹对音乐的坚持 ， 要顽强太多 。 在他创造力最强的十年里 ， 流行歌写了不少 ， 但还没妥协到去写《倍儿爽》的地步 。 他衡量自己成功的指标 ， 大概率不是“上春晚、上可乐罐、挣一个亿”这三项 ， 而是写出既坚守自我又有足够影响力的作品 。
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