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“我希望可以见到香港电影好似我当初出道 ， 一年年产四百多部 。 各色各样的电影 ， 以及见到好多新人 。 如果香港电影能够百花齐放 ， 能够发放色彩的话 ， 我觉得好开心 ， 因为我有出一份力 ， 我有参与 ， 我觉得我好荣幸 。 所以我希望……好了 ， 老前辈 ， 多多支持年轻人吧 。 ”
2019年的香港电影金像奖 ， 惠英红第五次捧起金像奖奖座 。
这一次 ， 她没有落泪 。
01.“苏丝黄”家在香港 ， 籍在内地 ， 是许多香港影人的身世来历 。
但和成名于50、60年代的影人们不同 ， 那代人大多成年后才经历南下播迁 ， 所以电影中常寄寓家国之思 。
惠英红则是香港生香港长 ， 1960年出生的她 ， 及至懂事 ， 惠家正黄旗血统（正黄旗是八旗中的上三旗） ， 山东大家的荣光 ， 对沦落至调景岭寮屋区的大家庭而言 ， 只是困顿生活里的谈资与慰藉 。
忆及儿时生活 ， 惠英红的遭际和梅艳芳仿佛 。
梅艳芳比惠英红小三岁 ， 4岁登台卖唱养家 ， 19岁从歌坛出道 。
惠英红 ， 也是4岁开始养家 ， 在湾仔红灯区卖口香糖和啤酒 。
17岁在夜总会伴舞 ， 被邵氏公司名导演张彻的副手午马挑中 ， 由此进入电影行 。
至今独身的惠英红 ， 情感经历并不复杂 ， 近年她只提初恋 。
情窦初开时碰到的美国水兵 ， 越战间隙来香港短期度假 ， 天天光顾生意 ， 临回战场的前一天 ， 用粤语对惠英红说“我爱你” ， 此后再无音讯 。
惠英红去美国表演 ， 还曾出声寻找过 。
这是糅合了香港典型历史形象的经历 。
早在1960年 ， 派拉蒙就拍过一部《苏丝黄的世界》 ， 在香港的天星码头、中环、避风塘等地取景 。
在传统现代并存的香港 ， 西方白人男子爱上并拯救了美丽神秘又不幸的东方女性 ， 男主演威廉·荷顿后来成为香港一代女性的情结 。
▲1960年《苏丝黄的世界》
对此 ， 陈可辛在其著名影片《甜蜜蜜》中有迹近残忍的冷静着墨 。
大众总是要求名人有份情感的交代 ， 这便是惠英红的交代 。
02.变局里入行惠英红1977年入行 ， 当时的香港电影业 ， 已经处在激烈的代际更替中 。
邵氏公司颓势已露 ， 成立7年的嘉禾公司虽然失去了李小龙 ， 却又罗致了许冠文和洪金宝 ， 二人在本土感上能把握住香港的城中情绪 ， 以“中原意识”见长的邵氏老导演们到此不免左支右绌 。
香港电影新浪潮已经登场 ， 自此以后 ， 香港电影以其电影兼备本地实感和捕捉本地情感而独步影史 。
因着偶然入行的惠英红 ， 进的是旧阵营 ， 新阵营里多是欧美回来的学院派 。
她的第一部电影是1977年张彻导演的《射雕英雄传》 ， 出演穆念慈 。
原本让她演江南七怪中的一位 ， 因为形象好 ， 她的起点 ， 比没正面镜头的一般新人要高很多 。
不过 ， 金庸小说的篇幅宜电视剧而不宜电影 。
此时的香港电影人还没想到如何改编好金庸 ， 当时的金庸电影总是从头讲起 ， 剧终时常常主要人物都没出场 ， 反正讲够一个半小时就停 。
而且 ， 张彻拔擢惠英红 ， 无心多过有意 ， 他爱的是江湖男儿同生共死的情谊 ， 对女性角色并不着意 。
幸好 ， 邵氏是旧式的片厂制度 ， 是家长制度 ， 演员薪酬由公司定 ， 不和每部电影的市场表现挂钩 。
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