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【犬王|《犬王》听歌者诉唱着，每个故事都值得】若说《航海王剧场版红发歌姬》是对「新时代」的改变与企盼 ， 那么《犬王》就是对「旧时代」的缅怀与重构 ， 如此难能可贵的电影「奇观」 ， 着重在观众的「视听体验」 ， 成了「这个时代」的独有创作 。 尤其是后者巧妙融合了流行乐、摇滚乐与「猿乐/ 能剧」之中 ， 舞蹈结合了近代的hip hop和breaking等与古典的芭蕾舞步 ， 制造出强烈的冲突美感 ， 辅以汤浅政明奔放的叙事风格 ， 让观众都能置身在这魔幻舞台中 。
蜡笔的线条涂抹着前方形体的轮廓 ， 友鱼的盲人视角看似可怜却令我着迷；葫芦面具内侧的孔洞只可望见身旁的犬只 ， 主角犬王被遮挡的视野却不减他对世界的想像 ， 分别受到诅咒的两人 ， 因着彼此异于常人的「观点」相遇 ， 两人都能见到逝去的亡灵（腰斩的父亲与断臂的武士） ， 不在乎面具底下骇人的容貌 ， 仅随着音乐律动起舞 ， 身为琵琶法师与能剧舞者的他们决定打造一场别于传统的革命 ， 从桥上唱歌聚众到桥下木条编织的主舞台 ， 他们更是唱到了义满将军的幕府中 ， 其中最打动我的一幕是犬王演唱〈鲸〉的桥段 ， 任凭小鱼光点汇聚成银幕上的大鲸鱼 ， 将平家的悲剧实体化与飞溅出的浪花交融成一片美景 ， 犬王不只得到听众歌唱附和 ， 也掳获了我的身心 ， 甘愿化身成红色的星点 ， 帮助他解开鱼鳞身与长手臂的畸形诅咒 。
「我现在要说一个全新的故事 。 」
说到底 ， 「历史」就是由这些「故事」堆砌出的长河 ， 传递（说）故事者因而占有举足轻重的地位 ， 就像《#三千年的渴望》藉由「多个故事」串连起精灵个人的生命经历 ， 因而与沈醉其中的「叙事学者」相恋 ， 《犬王》则是强调了正史与野史具有同等的份量 ， 当权的执政者写下的唯一正史之外 ， 他人笔下的野史或许才能真正道出当时人民的心声 ， 在被抹除的这些「野史」之中 ， 才有着「犬王」与「友鱼」这段应当被歌颂的友谊佳话 ， 创建「友有座」在街坊间崛起的历程 ， 与台下观众（影厅观众）互动的真实情感 ， 《犬王》证明了每段故事都有值得被诉说的可能性 。
「这里有我们的故事 。 」
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