有一次去香港参加影片《原野》的首映式 ， 刘晓庆手里只有100元港币 ， 每次有朋友陪她逛街 ， 出租车一停她就拼命地“浏览市容” ， 好让朋友付车费 。 为了买点既便宜又能在应酬场合穿的衣服 ， 刘晓庆在香港服装小贩的麻袋里来回翻腾 ， 这时候 ， 居然有香港观众过来请她签名 。
改革开放初期 ， 中国的经济虽然逐步繁荣 ， 但与海外一些地区相比还是比较落后的 。 作为电影明星的刘晓庆 ， 收入肯定比普通人高 ， 但与实行片酬制地区的演员就不能相比了 。 为了拍戏 ， 刘晓庆走南闯北 ， 见多识广 ， 对比之下 ， 就能体会到这种生活水平上的差异化 。
多年后刘晓庆回忆说：
金钱固然能使人异化 ， 但贫困也能使人性产生扭曲 。 人要想活得有尊严 ， 必须使自己和国家都富裕起来 。
02
“走穴”的是与非
走穴 ， 是80年代中国文艺界的一个独特现象 。
是耶非耶 ， 存在很多争议 。
作为电影明星 ， 刘晓庆自然不甘心拿每个月50块钱的工资 ， 她非常热衷于出去“走穴”赚钱 。
有一次 ， 北影厂的汪厂长遇见刘晓庆 ， 小声问道：“你究竟挣了多少钱 ， 得给我说实话 ， 别让将来我们大家都脸红啊！”
那时候汪厂长已经在北影厂工作30多年 ， 书写了北影厂历史上辉煌的篇章 ， 在这位老厂长面前 ， 刘晓庆极力控制着想说真话的冲动 ， 但最终还是撒了谎：“我挣了三百块钱！”汪厂长毫不怀疑刘晓庆的话 ， 于是逢人就为刘晓庆辩解、“辟谣” 。 但是 ， 在剧团周密的调查下 ， 最后证实刘晓庆在各地“走穴”赚了2000多块钱！刘晓庆不得不向电影厂写了检查 。 对于她向老厂长撒谎 ， 心里非常愧疚 。 但是在刘晓庆内心深处 ， 她却始终不认为自己“走穴”挣钱是错的 。
照刘晓庆的说法：除了希望多挣点钱 ， 让自己生活上更舒展些外 ， 家庭的负担也是一个重要原因 。
那时候她母亲体弱多病 ， 父亲腿有残疾 ， 妹妹在法国念书 ， 学费由她接济 ， 妹妹三岁的儿子放在父母家抚养 。 一家人老弱幼残 ， 仅凭她一个月50块钱的工资远远不够 。 为了挣钱只有去“走穴” 。
对于“走穴” ， 刘晓庆也经历了一个认识过程 。
刚开始站在舞台上时 ， 由于平时缺少舞台表演的训练 ， 比较紧张 。 她觉得 ， 观众肯定认为她是来赚钱卖艺的 ， 瞧不起她 ， 心里有很大屈辱感 。 但在后来的实践演出中 ， 她表现地越来越好 ， 逐渐认为“走穴”是一件“大好事” 。 在80年代末期和90年代初期 ， 刘晓庆曾经在全国各地举办过一千多场个人和综合性的演唱会 。 这成为她除了拍电影外最喜欢的一件事 。
为了给“走穴”正名 ， 刘晓庆曾经在香港《文汇报》发表过一篇文章 ， 论述“走穴”有5个好处 。
第一：有助于活跃和丰富人民群众的文化生活 ， 老百姓可以从舞台上亲眼目睹他们所喜欢的电影演员 ， 直接听到他们所喜爱的歌星的演唱 。
第二：对演员是一个非常好的锻炼机会 。 比如有些演员 ， 假如一直呆在歌舞团里 ， 可能因为没有崭露头角的机会而默默无闻 。
第三：演员可以通过艺术劳动增加个人收入 。
第四：剧团可以借此活跃业务 ， 扩大经济收入 ， 逐渐做到自负盈亏 ， 而不必依靠国家养活 。
第五：剧团到各地演出 ， 铁路、飞机、航运系统也可以借此盈利 。
可以说 ， 改革开放初期的刘晓庆很热衷于“走穴” 。 她不但自己“走穴” ， 还携带别的演员走穴 。 照她的说法：“我经历过没钱的时候 ， 知道钱对一个人来说是多么重要 ， 特别希望给我那些没钱的朋友找些赚钱的机会 。 ”因此 ， 每次各地点名邀请她去演出 ， 刘晓庆都尽量多带一些经济收入比较低的演员 。 在分配酬劳时 ， 刘晓庆有时候干脆整场放弃自己的收入 ， 分给别的演员 。 事后她说：“由我带出来的万元户 ， 一百个都不止了 。 ”那时候万元户已经很厉害了 。
这为她在演艺界赢得一个“大猫”的称号 。 北京人打扑克时称“大王小王”为“大猫小猫” 。 刘晓庆既有泼辣的一面 ， 也有性情温柔的一面 ， 加上她平时善解人意 ， 因为朋友们给她一个“大猫”的称号！
03
从电影明星、走穴者到制片人 ， 刘晓庆逐步走向“下海经商”
刘晓庆尝到“走穴”的甜头 ， 她在全国各地演出开拓了眼界 ， 也逐步让她变得更加成熟 。 对于当时很多“走穴”的演员来说 ， 大多只是当做一种“权宜之计” ， 一旦积存下一定数量的钱就会继续耕耘自己的演艺绿洲 。 但是 ， 刘晓庆不是容易满足的人 ， 她产生了做制片人的念头 。
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