照她的说法：
电影演员只能叫作一种生涯 ， 而不能当做一项事业 。 为了真正掌握自己的命运 ， 我开始尝试做制片人 。
早在少年时期 ， 刘晓庆就是学校文娱活动的积极分子 ， 她参加过重庆市少年宫的合唱队和校舞蹈队 ， 诗歌朗诵还获得过一等奖 。 她从小的志向就很明确 ， 在一篇题目是《我的理想》的作文里 ， 刘晓庆写道：“我的理想是当一名演员 ， 当我演出结束的时候 ， 能获得鲜花和雷鸣般的掌声 。 ”
功夫不负有心人 ， 当刘晓庆终于实现理想时 ， 她心里非常感慨：在电影里她可以扮演从少年到青年的各种人物 ， 品味酸甜苦辣不同的人生 ， 电影给了她很多生活经历 ， 也无限扩大她的眼界 ， 她心甘情愿为电影付出青春和才华 ， 也曾发誓为它奋斗终生 。 然而在拍电影的过程中 ， 刘晓庆感觉到：演员在创作中处于被动的地位 ， 永远处于被挑选的位置 ， 机遇显得非常重要 。
有些素质一般的演员 ， 由于有了好剧本、好导演、好角色而一举成名 ， 成功后大红大紫 ， 片约不断 。 有些演员条件很好 ， 却因为没有机会而得不到好角色 。
1985年 ， 刘晓庆参加广州电影艺术节 ， 遇到很多她从小就崇拜的老演员 ， 这些演员虽然有工资 ， 但由于没有好的剧本 ， 经常处于无戏可演的状态 。 这让刘晓庆感到：电影演员不能被当做一种生涯 ， 而应该当做一种事业 。 只有做制片人和实业家 ， 演员才能真正掌握自己的命运 。
1985年 ， 刘晓庆开始尝试做独立制片人 。
她的基本想法是：由她挑选适合自己演的角色和剧本 ， 并且由她挑选有才华的导演 ， 组成一个精明强干的摄制班子 ， 从而推出一些具有理想主义色彩的影片 。
做制片人是门大学问 ， 与当演员不同 。 演员普遍是“单纯”的 ， 什么事情都由剧组安排好 ， 只要集中精力演戏就行 。 但制片人管理的事情很多 。 首先是钱的问题 。 凭着刘晓庆在电影界的实力 ， 在最初做制片人时 ， 她很顺利拉来了蛇口招商局、都乐影业公司、香港南方影业公司和珠江电影制片厂四家公司的投资 ， 开始拍摄《无情的情人》和《大清炮队》两部影片 。
刘晓庆既是主演 ， 又是制片人 ， 剧组的大小事情都要她来安排 ， 其中的辛苦可想而知 ， 比单纯做演员拍十部戏还累 ， 更重要的是受气 。 在拍《无情的情人》时 ， 摄制组一开始就为钱闹矛盾 ， 他们以为刘晓庆节省开支是为了把钱装进自己的腰包 。 刘晓庆给他们解释不通 ， 只得学撒切尔夫人“铁娘子”的作风 ， 噼里啪啦把带头闹矛盾的人给换了 。 这让刘晓庆意识到做事必须果断 。
《无情的情人》在中国电影家协会放映时 ， 评论界普遍给出好评 ， 认为它是一部“探索文化和人际关系”的艺术片 。
初步的成功更加坚定她的信心 。 作为制片人 ， 刘晓庆的组织管理才华得到发掘和锻炼 。 导演是对人才华的使用 ， 制片人则是对人的管理和对上下左右人际关系的把握 。 一如刘晓庆所说：“做制片人所受到的锻炼为我后来做实业打下了很好的基础 。 ”毫无疑问 ， 这对善于挑战自己 ， 喜欢新生事物的刘晓庆来说 ， 从走穴赚钱到做制片人 ， 再到下海经商 ， 是一条顺理成章的路 。
04
对住房的渴望 ， 促使刘晓庆由买房发展到经营房地产生意
无论做电影明星、走穴和做制片人 ， 尽管行当不同 ， 但总归还是属于文化事业 。 然而 ， 刘晓庆在90年代逐步跳出演艺圈投身实业 ， 并且选了房地产生意 。 是什么原因促使她转型呢？
刘晓庆后来坦言：促使她做房地产生意的最初起因 ， 是她在北京长期没有房子住 。
1980年 ， 刘晓庆调到北京电影制片厂后 ， 一直住在招待所的集体宿舍里 。 后来厂里为演职员工盖新房 ， 汪厂长在看图纸时对刘晓庆透露道：给她和张连文、李仁堂、李秀明、张金玲等人每人预支一套住房 。 这让刘晓庆喜出望外 ， 每天憧憬着自己有房子住 。 因此她拍起戏来格外带劲 。
然而 ， 新房盖好后 ， 厂里很多人不同意将二间一套的居室分给他们这些演员 ， 尤其不同意分给刘晓庆这样的“单身明星” 。 最终 ， 分房委员会给了她一间住房 ， 而且与别人合住一个单元 。
尽管汪厂长为她据理力争 ， 但也无济于事 。 当时刘晓庆正在外地拍戏 ， 等回到北影时 ， 连分给她的那间房子也被别人占据 。 分房委员会又说 ， 她的工龄不够 ， 人口也不够 ， 况且离婚后没有再婚 ， 又没有孩子 ， 住房问题可以以后再解决！这可把刘晓庆气得不轻 ， 对房子的向往成了泡影 。
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