唱片公司如果要在电视上强推新人 ， 最好的做法是让新歌搭配知名电视节目 ， 作为片头或片尾曲 。 这些高收视率节目 ， 将让更多观众听到这首新歌 。 对与电视无缘的宇多田光而言 ， 东芝EMI也没有向电视台强力推销搭配曲的预算 ， 但有趣的是 ， 富士台的深夜喜剧节目《笑犬生活》制作人 ， 却反过来向东芝EMI询问 ， 是否可以让《Automatic》成为节目的片尾曲？这是东芝EMI以声夺人策略发酵的成果：制作人是因为收到了《Automatic》的试听带 ， 觉得曲子本身够好才提出邀请的 。 即便深夜节目的收视率与曝光度不高 ， 无法要求高额广告费用 ， 但是 ， 白白放弃一个收取广告费的机会 ， 仍然是不可思议的 。
谁还记得《笑犬生活》这个节目？可能很少人记得 。 但是这个小例子却显示了以声夺人策略的成功：音乐相关从事者的口碑 ， 在90年代是左右日本乐坛的主要力量 。 涩谷系的崛起 ， 来自于唱片行店员自发性的推销行为；泡沫经济年代的奢华社会气氛 ， 令许多人成了有车阶级 ， 驾车出门兜风是最流行的休闲活动之一 ， 而车上流行的广播节目 ， 成为了90年代夜生活的BGM 。 这股听广播热潮在90年代正式爆发 ， 许多DJ事实上主宰了听众的听音乐习惯与音乐取向 。 当他们选择播放宇多田时 ， 这个新声音便快速地在许多深夜公路上响起 。 90年代的日本 ， 可以说迎来了音乐时代 。 每个角落都笼罩在音乐的强大光芒里 ， 你打开电视 ， 不管是深夜节目、黄金档节目还是广告时段 ， 大概有三分之一的属性 ， 都跟音乐有关 ， 连街上到处也都是CD的销售广告 。 可以说从主流类型到偏锋类型的音乐 ， 在那个时代全都有爆发性的成长 ， 那真是了不起的年代 。 不管是商业导向的作品、还是实验导向的作品 ， 甚至包含主流公司推出的实验性作品等等 ， 现今音乐圈你能看到的作品类型 ， 都能在那个时代端上台面 。
【宇多田光|在认识这个名字之前，你的耳朵先认识了她：宇多田光如何成为90年代的超新星】1999年3月10日之后——或说是4月8日以《First Love》作为主题曲的TBS日剧《魔女的条件》第一集播出之后 ， 全日本都认识了宇多田光是谁 。 宇多田的脸部特写占满了《First Love》专辑封面——事实上这么多年来 ， 她的专辑封面多半是自身的特写照片 ， 仿佛希望听众能注视着她的脸庞 。 但是 ， 就如同以声取人策略 ， 这种封面风格其实是一种巨大的反差：宇多田仍然鲜少在电视节目曝光、鲜少参加公开活动、20年来也仅与5间企业签下广告代言 。 与主流歌坛保持距离、行事风格十分不同的宇多田 ， 借着这些封面似乎在告诉听众 ， 这是他们少数能直视她的难得机会 。 小室哲哉这样说 ， 小光终结了我的音乐事业 ， 事实上宇多田光改变了更多音乐圈的风景 ， 而这些改变都始于《First Love》之前的那半年 ， 那是超新星爆炸前的寂静变化 ， 一个15岁女孩悄悄地用陌生的声音 ， 征服了这个国家听觉最敏锐的一群人 。 最终 ， 这个声音成为了这个时代最具代表性的声响 。
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