马致远《天净沙秋思》点睛之笔 马致远《天净沙秋思》简介( 二 )
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三、 成分省略：营造虚实想象
语用学以交际作为目标，因此提出了会话理论 。其中，量的准则要求所说的话应全部指向交谈目的所需要，不应包含多于需要的信息 。
对某些语法成分的省略，为场景想象和视角想象留下空间 。除了最后一句“断肠人在天涯”算是一个陈述句之外，其他的三句均是纯名词的组合 。如“枯藤老树昏鸦”，三者之中主语和宾语是哪些，并未直接表明 。然而，读来并不会觉得这种处理比较突兀，因为在整体和谐的风格下，句子的内部暗含语法的关联 。前三句都是按照“景物+景物+生命体（或可能与生命体产生关联的景物）”的顺序排列 。
在还原句中的表达时，可以试着加入合适的动词、介词和连词 。两个景物之间可以有关联，如“枯藤”依附“老树”，“小桥”横跨“流水”，“西风”吹过“古道”；而景物组合起来则与生命体形成和谐环境下的交互，如乌鸦栖息于“老树”、人家临水而建、瘦马在寒风中走过“古道” 。
因此，这种省略留下了合理的情境想象的空间 。另外，对展开人物视角的想象也有一定帮助 。由于几乎没有动词、介词和连词，读者是不知道“断肠人”与前几句的关系的 。
因此，有人对视角提出了疑问：这首小令的景色是作为旁观者的所见，还是小令里“断肠人”的所见？对此众说纷纭 。
这种模糊性，虚实相生的效果恰好也成了这首小令的美 。
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四、 语势波动：激起情感起伏
言语是一个动态的过程，它在流动中往往会形成有一定长度的起伏波动 。h语势分为顺向和逆向两种 。顺向是链形，语义前后一致，层层递进，环环相扣 。
“枯藤老树昏鸦”和“古道西风瘦马”意境是类似的 。如果拿掉比较平和温馨的 “小桥流水人家”句，剩余的“枯藤老树昏鸦”“古道西风瘦马”到“断肠人在天涯”，萧索悲情的气氛比较一致 。也就是说，语义能够形成顺向的链形 。
然而，加入“小桥流水人家”之后，语势发生了波动 。语义向另一个方向折回 。如“小桥流水人家”就是一个语气和氛围上的转折 。从会话的效率来看，“小桥流水人家”所营造的平和、温馨的气氛，显然是和其他三句有差别的 。探寻语势转折的原因，就需要回到断肠人的处境中去看 。“小桥流水人家”，是紧随“枯藤老树昏鸦”出现的对偶句 。一萧索，一温馨，实际上是对比 。
一方面是和其他句的场景氛围的对比，另一方面是句子内部情感复杂性的营造 。面对他乡的温馨，“断肠人”既有羡慕，又有联系自己的酸楚，其情感的深度虽不及最后一句，但情感的复杂性远高于其他几句 。
所以，“小桥流水人家”的语势转折，就是对比和情感复杂处理的结果 。
因此，《天净沙·秋思》的“自然”，正是由于其写作特点符合“说话的自然”，符合语言运用的特点 。在言语构思阶段，某种文化环境中的人会有一定的文化预设，并根据其审美心理选择材料，组成一定的语义场 。在言语形成阶段，语义场中的词语组合已经能够造成一定的氛围，此时可以省去不必要的成分以突出重点 。
但人的表达往往有比较微妙的情感变化，这也就是语势分析需要用到的地方 。而《天净沙·秋思》在秋与断肠的悲凉文化背景下，选取了一系列符合季节特点的偏正词语作为意象 。在四句诗歌所营造的意境中，既有顺向的层次铺设，又有逆向的情感波动 。所以，在语用学的理论分析中，《天净沙·秋思》通过预设、选材、省略与组合、情感层次，使得情感表达和“说话的自然”一致 。
结合语用学来解读《天净沙·秋思》，首先需要比较语义（字面意思）和语意（在这里是文化预设）在诗歌中的表达效果 。其次，与类似题材的作品换词，也能突出这首小令的选材特色 。
如将白朴的《天净沙·秋》中的“青山”“绿水”“红叶”换进诗歌，再对句内景物特点是否和谐进行分析 。
如“红叶”与“枯藤”相比，一个色彩鲜明、一个色彩暗淡；一个生命力旺盛、一个已经枯萎 。
其义项表明，二者只能形成对比，但不能营造统一的意境 。针对每句的意境统一与层次问题，可以想象场景，并且横向比较各句的意境不同，梳理脉络，来发现其情感起伏 。
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