这些剧集最鲜明的“B站标签”中 ， 有对青年亚文化的集中呈现 ， 例如沙雕、无厘头的吐槽文化 ， 以“躺平”抵抗生活的丧文化 ， 热衷于“嗑CP”的同人文化等等；也有符合B站用户观看习惯的设定 ， 因为日剧、欧美剧单季的集数都比较少 。 熟悉的文化元素增加了B站原生用户对于长视频内容的亲切感 ， 也令这种拥有“B站气质”的剧集在播出时迅速获得较高的站内热度 ， 并逐渐积累起口碑 。 然而 ， 恰恰是这种B站不同于其他平台的特质 ， 也在一定程度上也成为了站外观众理解剧集的壁垒 。 有时候还会因为篇幅所限 ， 令一些话题的探讨变得浅尝辄止 。 以《三悦有了新工作》为例 ， 剧中两集为一单元 ， 故事涉及代际关系、女性主义、儿童性侵、医患纠纷、空巢老人等广泛的社会话题 ， 但对于故事内核的挖掘不够深入 ， 主角口中颇有哲理的“金句”显得单薄 ， 因此也出现了踩着热点做“话题创作”的争议 。 先锋内容的试验田
相较于其他平台在传统剧集基础上的创新尝试 ，B站在自制剧上呈现出了更加鲜明的先锋性 。 殡葬行业是国产剧近十年以来鲜有涉及的题材 ， 作为时下热门的女性题材 ， B站剧集采用的是更为意识流和碎片化的叙事模式来拍摄 。 许多观众能在这些剧中看到一些国外作品的影子 。 《突如其来的假期》被称为厦门版《伦敦生活》 ， 《正义的算法》像是中国台湾版的《LEGAL HIGH（胜者即是正义）》 ， 《三悦有了新工作》则从人物设定到叙事模式都透露出浓厚的日剧风格 。 从质量上看 ， 这些剧集虽然对外剧有所借鉴 ， 但一定程度上做到了有效的本土化 。 相较于以往重IP噱头、轻剧集质量的翻拍 ， 这种取其精华的模仿和实验 ， 是以他山之石攻玉 ， 拓宽国产剧边界的新尝试 。 这些作品 ， 既没有头部IP ， 也几乎没有知名的一线演员参演 ， 走的是轻体量、新形式的路线 。 但如果细看这些剧集背后的公司 ， 则会发现B站在制作上所费的心思——作品体量虽小 ， 标准却不低 。 《风犬少年的天空》播出前 ， B站宣布入股欢喜传媒 ， 并与之签订了5年的合作 。 在此之前 ， 欢喜传媒主攻电影 ， 观众熟悉的《我不是药神》《疯狂的外星人》《夺冠》等爆款电影都出自欢喜传媒 ， 导演张一白也是著名的电影导演 。 与B站合作的这部剧集 ， 是欢喜传媒在剧集领域迈出的第一步 。
同样“跨界”的还有以艺人经纪业务为主的大隐光时 ， 旗下有咏梅、冯绍峰等著名演员 。 《三悦有了新工作》的编剧游晓颖也来自大隐光时 ， 曾凭借《相爱相亲》获得第37届香港电影金像奖最佳编剧奖 。 制作了《双镜》《珍馐记》的欢娱影视在剧集领域深耕多年 ， 于正让这个公司及其作品和艺人始终处在舆论的风口浪尖 。 虽然剧集作品颇多 ， 但这两部剧依然呈现出了不同的风格 。 《双镜》在双女主的关系设置和情感表达上都做了相当大胆的尝试 ， 而《珍馐记》则被戏称为《尚食》的“边角料” 。 《突如其来的假期》是万年影业第一次拍摄女性都市题材 。 万年影业是新锐网剧公司中的佼佼者 ， 过去以悬疑剧见长 ， 出品过《无证之罪》《隐秘的角落》等口碑爆款剧 。
《隐秘的角落》截图
比较特别的是 ， 《正义的算法》是B站与迪士尼首次合作出品的剧集 ， 导演是金钟奖导演许富翔 。 迪士尼会选中B站合作 ， 或许也正是肯定了B站小体量、精品化、创新性的剧集创作理念 。 可以看出 ， 在剧集开发层面 ， B站选择在影视行业有所建树的公司 ， 保证主创的专业度 ， 进而把握作品的质量 。 而承制公司选择和B站合作 ， 则是在控制成本的情况下 ， 在新领域、新内容上开疆拓土 。 如今 ， 在自制内容上一掷千金的头部长视频平台纷纷开始“降本增效” ， 走精品化路线 。 芒果TV的“季风剧场”接连上新 ， 爱奇艺推出的“拾光限定 ， 狂花系列”继续在12集短剧上做新题材的探索 。 在此背景下 ， B站所摸索出的创作模式 ， 或许是一条持续创新 ， 稳步发展的长远道路 。 成于圈层 ， 囿于圈层
从剧集出品的角度来看 ， 无论是数量还是体量 ， B站都很难与爱优腾等长视频平台抗衡 。 相比之下 ，B站最大的优势在于浓厚的社区氛围和用户黏性 ， 具有爱优腾始终未能形成的社区基因和中、短视频生态 。 与其他平台不同的是 ， B站是一个复合型平台 ， 内容品类包罗万象 ， 常常出现跨品类的联动 。 独有的PUGV（专业用户创作视频）内容生态以及更加年轻态的互动模式 ， 让平台能够更及时、深入的了解用户的需求和偏好 。 这让B站在剧集开发时有了非常明确的方向 。 从媒体采访中可以得知 ， 推动《正义的算法》落地的原因 ， 正是中国政法大学刑法教授罗翔爆红入驻后 ， 带动了知识区法律科普的热潮 。
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