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昨天刷到一个陈佩斯和朱时茂的小品片段 ， 小品名字叫《穿针引线》 ， 故事情节很简单 ， 两个人进行舞台表演 ， 朱时茂负责唱歌 ， 陈佩斯负责表演 ， 歌曲是《天涯歌女》 ， 唱到“小妹妹似针郎似钱”这段 ， 陈佩斯开始抖包袱 ， 一会针掉地上了 ， 一会线又找不着了 ， 他穿针引线的动作不断引来现场观众的掌声 。
这段小品从头至尾都是无实物表演 ， 和当年的《吃面》、《胡椒粉》一样 ， 陈佩斯最长于用身体动作制造喜剧效果 ， 他与赵本山最大的不同正在于此 。 赵本山的喜剧更多的是靠大段的台词去实现喜剧效果 ， 而陈佩斯的小品 ， 在很大程度上可以完全脱离台词就可以达到喜剧效果 。
陈佩斯与赵本山一样 ， 他们 ， 对于中国人来说 ， 已经不是一个普通的喜剧演员 ， 而成为一个时代的符号 ， 而陈佩斯 ， 更被作为小品的开山祖师为人们所喜爱和尊敬 ， 他和赵本山到底谁是中国最牛的喜剧大师 ， 至今都无法达成统一的认知 ， 但有一点是可以肯定的 ， 陈佩斯的小品 ， 在境界上是高于赵本山的 ， 在表演方式上 ， 赵本山“说”的成分更多 ， 而陈佩斯“演”的成分更多 。
大概是因为长相原因 ， 陈佩斯只要往那儿一站 ， 纵使他不说话 ， 只要眼睛滴溜来回一转 ， 就会让观众忍俊不禁， 陈佩斯浑身都是戏 ， 他的无实物喜剧表演 ， 堪称一绝 ， 也因此 ， 很多人评价陈佩斯的喜剧滑稽成分更多 ， 但赵本山的小品搞笑成分更多 。
赵本山的小品 ， 着眼于农民和底层人物 ， 多以残疾人和农民为主 ， 也因此 ， 被很多人批判他的作品层次不高 ， 但其中也不乏很多讽刺现实的作品 ， 《扯蛋》就是一个不可多得的讽刺现实的好作品 ， 只不过赵本山的成名作多以表面质朴 ， 实际上充满农民狡黠的人物 ， 去制造笑料 ， 达到喜剧效果 。
还有人认为 ， 人们之所以对陈佩斯的小品评价更高 ， 是源于陈佩斯的人品 ， 他在现实中的人品和口碑明显是高于赵本山的 ， 并且 ， 因为和央视打赢官司之后遭到封杀 ， 这样硬刚的对抗行为 ， 是很多人敢想不敢干的事情 ， 但陈佩斯却用大好的前途对抗了权势 ， 在这件事上 ， 他收获了极高的赞誉 ， 也因此 ， 他的作品随之被拔高 。
但我并不这样认为 ， 人们之所以对陈佩斯作品的评价很高 ， 是因为他的作品看起来更有趣 ， 喜剧元素更丰富 ， 无论是形体还是表情 ， 陈佩斯都比赵本山更富有感染力 ， 他的喜剧 ， 情节很简单 ， 但他总能在简单的情节中制造笑料 ， 而且百看不厌 。
陈佩斯的小品 ， 很耐看 ， 没有哗众取宠的抖机灵 ， 他塑造的人物 ， 非常有个性 ， 有缺点 ， 但同时也很善良 。
但赵本山塑造的人物 ， 有些油滑 ， 喜欢耍一些小聪明 ， 看上去有时甚至有些猥琐 ， 早期的小品（例如《相亲》老蔫儿） ， 形体、表情和眼神都给人一种躲躲闪闪不太正常的感觉 ， 后期的作品 ， 基本上脱离了这种模式 。 换句话说 ， 很多人是抱着审丑心态去看他饰演的很多形象 。
赵本山多以农民为角色原型 ， 而陈佩斯大部分都是市井小民 ， 两个人塑造的其实都是普通人物 ， 通过去反映他们的生活状态 ， 去引发观众的共鸣 。
我个人更喜欢陈佩斯 ， 第一次看赵本山的小品 ， 就有一种很强烈的感觉 ， 感觉他把乡村文化搬到了春晚的舞台 ， 而且 ， 他塑造的那些农民形象 ， 让人看了不太舒服 ， 当然 ， 我仅代表我个人的观感 ， 我周围的很多人也不喜欢他 ， 和我差不多是一样的感受 。
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