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新世纪以来的中国大陆犯罪电影在数量上和质量上都有所突破 ， 但是也要清楚地认识到与美国、法国相比 ， 我国犯罪类型电影仍有很大进步空间 ， 特别是在人物塑造、故事叙事能力、现实经验讲述方面有不足之处 。
中国犯罪电影只有弥补不足之处 ， 才能获得长足发展 。
01人物形象的平面化
新世纪中国大陆犯罪电影中的人物处于平面化的阶段 。 即当导演要向观众介绍剧中人物时 ， 努力的方向是用更多的标签和形容词来定义人物 ， 描述这是一个怎样的人 ， 观众接受的是一个概念化的人物 ， 而非像芸芸众生一样活着的“人” 。
现实中的人虽拥有着多重的身份 ， 复杂的社会经历 ， 但这些经验都是来源于人物的生活 ， 受人物所在的环境影响 。 当谈论一个人时 ， 我们可以说他是一个有着怎样性格、会做出什么行为的人 ， 而当要塑造一个人物形象时 ， 最好的方式是把人物放在情境中 ， 让观众来判定他是一个什么样的人 。
《追凶者也》中的“五星级杀手”董小凤是一个可笑可爱但并不值得可悲可怜之人 。 他自称是五星级杀手 ， 但是在杀人时因为没有弄清楚要杀害的目标而导致第一次行动的失败 ， 无奈之下只能对既定目标再次进行杀害 。 弄巧成拙的误会和杀人时的狼狈为这一人物染上幽默诙谐的意味 。
然而 ， 这一生活中不常见的杀手 ， 受到生活不公待遇时的控诉并没有得到观众的谅解和移情 。 他痛恨奸商 ， 因为他被假冒伪劣的金链子所骗 。 他为自己找的借口是“他不卖假链子 ， 我不可能杀人” 。
在现实生活中 ， 许多人可能都有着上当受骗的经历 ， 买到与自身价值不符的商品 ， 作为消费者都会感到愤怒 ， 却也没有到达买到假货用大刀砍人的程度 。 董小凤这一人物标签化的原因在于 ， 设计为其形象丰富的“迫于生活的无奈”并没有在故事中表现 。
他的心酸和无奈并不能被观众感受到 ， 而是他用颇为得意语气在不停告诉他周围的人 ， 我也是一位受害者 ， 我的利益也在受到损害 。 但就像电影不理解他下一步动作而杀死他的警察一样 ， 观众也无法理解他内心说不出的苦楚 。
影片《烈日灼心》中杨自道牵涉一件灭门惨案之后 ， 改头换面成为了一个经常见义勇为 ， 做好人好事的出租车司机 。 他在影片中是一个成熟稳重的形象 ， 但是仅仅见了几面的伊谷夏就成为了他能够以性命相托的对象 。
和为了不被怀疑甘愿成为同性恋的辛小丰相比 ， 杨自道的行为缺少慎重 ， 不符合他个人形象 。 影片的结局杨自道和辛小丰都承认了自己的罪行 ， 一心求死地承担了灭门惨案的所有过失 。
如果是因为太爱自己的女儿小尾巴 ， 想要给她一个轻松的未来 ， 那么更应该活下来给陪伴孩子长大 ， 而非让她成为无父无母的孤儿 。 如果是因为他真的想要成为一个好人 ， 那么他应该承担自己的过失 ， 还原案件的真实过程 ， 抓住真正的凶手 。
他的人生却走向了承担所有罪恶的死亡 ， 这一举动无形中是包庇了凶手和抛弃了女儿 。 他的死亡带给人的情感是“该死的没有死 ， 不该死的死了”的惋惜 ， 有着以身殉“道”的大无畏精神 ， 是英雄而并非普通人 。
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