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剧院团制度产生于建国后 ， 这种制度究竟是否能够促进京剧艺术发展这存在争议 。 因为过去京剧艺人就是四处跑码头唱戏的江湖艺人 ， 对于他们来说那是十分困难的 ， 并且也是十分不容易的 ， 甚至于入不敷出的状况也是常有的 。 但是剧院团制度的产生则从根本上保证了这种状况 ， 因为基本工资的产生使得京剧艺人有了一个生活上的保障 ， 并且也使得艺人从江湖艺人变成了体制内的文艺工作者 。
但是这种制度就不存在问题吗？过去的京剧艺人就是在市场上摸爬滚打 ， 并且是十分贴近观众的 。 这样一来京剧演员知道观众喜欢什么 ， 那么他们就去创排一些贴近观众 。
而我们看剧院团制度之下就脱离了群众 ， 尤其是近些年各大剧院团也创排出了许多的新编戏 。 但是新编戏的创排就明显与过去不同 ， 因为根本就不考虑观众的看法 。 况且可以说这些剧目的创排也不是为了观众看的 ， 这些剧目实则是为了评奖、参赛、评级去创排的 。
所以说剧院团制度之下也存在问题 ， 况且这些问题也是十分严重的 。 尤其是 ， 我们看近些年民营京剧团体是越来越少 ， 并且近乎于没有的 。 而我们看那些名角几乎都是在京津沪以及湖北等等一流的剧院团 ， 而像基层的剧院团几乎都是名存实亡了 ， 可以说是好演员是少之又少 ， 这也就是京剧影响力不如以前的原因 。
北京京剧团当年的第一院团 ， 就是马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎、李多奎、马富禄、刘雪涛、赵燕侠等等名角荟萃的阵容那可是超一流的 。
但是我们看北京京剧团（院）在发展过程中出现了问题 ， 那就是对于世家子弟过分的力捧 。 其实世家这一身份在过去并没有什么大的作用 ， 因为看的是艺术 ， 况且观众不管你是不是世家之后 ， 只要是你有能耐就捧你 ， 你要是没能耐不管你是哪一位名家的后人都不行 。
我们看北京京剧院其实存在这种乱象很多年了 ， 那就是世家子弟太多了 ， 这其中当然了有很多没有辜负祖辈荣光的 ， 并且有天赋很成功的演员 。 但是绝大部分都是滥竽充数的 ， 他们本身能耐不大 ， 结果却被捧成了“艺术家”、“大师”、“国家一级演员”等等 。
其实说句实话 ， 这种没有上限的捧演员实则是一种乱象 ， 况且这些京剧演员虽然有很多的名头和荣誉 ， 但是他们在观众中的评价很好 。
京剧世家子弟确实很努力 ， 但是没有天赋也是不行的 ， 因为京剧这一行看重的就是天赋 。
再有就是京剧世家子弟可以捧 ， 但是应该适当不能过分 ， 别的京剧演员也应该捧一捧 。 我们看北京京剧院其实在“文革”后离开了很多的京剧演员 ， 这其中就有这个原因 。
【北京京剧院|北京京剧院世家子弟占一大半，这也是后来名角离开的一个重要原因】(声明：此文章内容文字系爱传统的少年原创 ， 未经授权不得转载 ， 部分图片来源于网络 ， 如有侵权请联系告知删除 ， 谢谢 。 )
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