电影|港影：最后的巨星，各行其道的身影 _影帝|甄子丹|古天乐

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在文字中证道。 ——唐泪

香港电影。

糟粕与精华同来，如江河泥沙俱下。
原因很简单。
有天赋才情、态度真挚且创造力持续旺盛的人，并不多见。
仅将之当作谋生手段甚或一门生意的人却很多。
这当然也是世界的常态。
所以无需求全责备。
百年影史，若白驹过隙。
有最后的巨星。
各行其道。

第一位是“掌控者” ，刘德华。
1990年，他成立天幕制作，次年拍摄了创业作《九一神雕侠侣》，开始介入电影的投资和出品领域，品质很普通，但票房冲破了两千万。
在这个成绩提振之下，刘德华一鼓作气，连续推出多部作品，却部部亏损。
其后因巨额亏损而将公司抵押，以月薪方式打工还债。
【电影|港影：最后的巨星，各行其道的身影】待到度过艰难时期，引入资金重启天幕，却因经营理念与投资人对簿公堂，甚至最终被踢出。
回头去看，这很像老天和刘德华的“电影梦”开的一个玩笑。

但他始终并不满足于仅仅做一个演员。
而是对“掌控电影”有着某种近乎倔强的执念。
2002年，他创办了映艺娱乐，先后与其他电影公司一起，联合投资了《天下无贼》、《江湖》和《再说一次我爱你》、《兄弟之生死同盟》、《打擂台》和《桃姐》、《风暴》、《拆弹专家》、《扫毒2》、《热血合唱团》等电影，期间还以“亚洲新星导”计划发掘了《疯狂的石头》。
但他的名字第一次以监制身份出现，是在2013年的《风暴》，而“投资+监制+主演”的模式，自此正式成型。
从影逾四十年，职业生涯代表作包括《天若有情》、《暗战》、《无间道》、《大只佬》、《门徒》、《投名状》和《桃姐》、《失孤》，很可惜的是，演技并未臻至顶尖层级，但以商业模式而论，则几乎是演员中的最理想型。
在可预见的未来，他追求对电影的完全掌控。

第二位是“表演者” ，梁朝伟。
他虽然很早就明白“演员是被动的”这个道理，但从来没有试图去“反客为主” ，而是尽力在表演当中去思考和探寻，寻找到另外一种乐趣。
作为一个没有额外野心而又天赋爆棚的电影人，他的影路无疑走得非常顺畅。
尤其与王家卫的相遇，可谓一场彼此的幸运与成全。
无论是《重庆森林》、《东邪西毒》、《春光乍泄》，还是《花样年华》和《2046》、《一代宗师》，王家卫职业生涯总计拍了十部电影，七部有梁朝伟，而其中有五部都是梁朝伟担任绝对主角，且奉上了六座影帝奖杯，其中包括尤具分量的戛纳影帝。
离开王家卫，仍有《悲情城市》、《暗花》、《海上花》、《无间道》、《色·戒》等电影，同样绽放耀眼光芒，又再虏获三座影帝奖杯。
不管你喜不喜欢他，如果不承认其天赋才情，可谓一种眼界和心胸的狭隘。

他当然也遭逢过信任危机。
尤其在2013年的《一代宗师》之后，不但作品量锐减，且几乎部部电影都陷入“烂片”的泥潭，而这种趋势其实在2007年抵达表演水准顶峰的《色·戒》之后就开始了，包括《赤壁（上）》、《赤壁（下）》、《大魔术师》和《听风者》这几部作品，对比之前，表演的光芒锐减。
他也有过努力尝试，比如在2018年结束了与泽东影业的二十年宾主关系，开始与新的团队合作，拍毕待映的电影有《风再起时》、《猎狐行动》、《金手指》和《无名》，其中待映的《风再起时》，或是一部重振之作。
而在近期，他在访谈间讲到，自己已经来到表演的最后阶段。
似有抽身隐退之意。

第三位是“晚成者” ，甄子丹。
他入行时间并不晚， 1984年即以一部《笑太极》开启影路。