但不管怎么说 ， 乐团本身的音乐作品 ， 才是促使其走向海外市场并占据一席之地的根本 。 例如2020年 ， 落日飞车的专辑《柔性风暴》备受海外认可 ， 在英国NME亚洲最佳专辑排行榜音乐榜上位居第四 。
说到底 ， 对于台团而言 ， 任而辅助叠加扎堆 ， 终归还是要用音乐作品打出过硬的基础 ， 才能打出牢固的国际影响力 。
结语不过 ， 即便台团将开垦市场的脚步放到了海外 ， 但也不意味着就弃守了大陆 ， 大陆仍然是台湾地区音乐的第一大消费地 ， 虽一海之隔 ， 但却一脉同源 。
目前来看 ， 台团不再频繁来大陆开唱、被迫开启新市场的尝试这一现象 ， 与多年以前K-Pop艺人活跃在内地却遇“限韩令”冷冻期 ， 不得不放弃内地转而探索新市场的境遇 ， 几乎如出一辙 。
毕竟后疫情时代 ， 全球各地的音乐产业都不得不做出改变 ， 灵活顺应当下 。 大部分台湾乐团也不再执着于先开拓大陆再转战其他 ， 其实不失为明智之举 。
而好的作品依然是推动乐团成功的重要因素 ， 在信息差异与地域差异之下 ， 最终还是要以作品论长短 。 也许 ， 台湾乐团的这波被迫出海 ， 能够进一步为台湾地区乃至整个华语音乐带来更广阔的国际关注度 。
但要注意的是 ， 走向海外市场 ， 并不是靠把原有的音乐作品翻译成英文这么简单而已 ， 也并不意味着盲目跟从国际流行趋势产出作品 。 对于使用客家话、原住民语言等进行创作的台团而言 ， 则更为吃亏 。
放眼国际 ， 台团音乐甚至华语音乐的出路 ， 实则是在欧美流行乐、海外本土音乐以及K-Pop全球热潮中夹缝生存 ， 也就更加需要具备独一无二的特色 ， 才会让海外听众在语言隔阂这一条件下愿意主动去了解 。
【台湾|三千台团从大陆转战海外】而“台团热”成为这股潮流中的一份子 ， 也许有朝一日能冲出重围 。
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