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大多数电影看了一遍就不会在想看第二遍了 ， 但是一定会有那么几部电影给你留下了极其深刻的印象 ， 即使看了好多遍还是不会厌 ， 似乎上了瘾 。 首先 ， 它一定具有可看性 ， 能用故事吸引人 ， 过于风格化的作品 ， 只能被少数人所接受 。 其次 ， 一定是导演用心在制作 ， 想通过电影这种介质来传达自己的某种想法 ， 而且这种想法隐藏在作品深处 ， 吸引观众一遍遍沉浸其中来自我感受 ， 并且每个人的感受都会有所不一样 。
1.《盗火线》
《盗火线》英国海报
拍摄于1995年 ， 导演迈克尔·曼携手阿尔·帕西诺 和罗伯特·德尼罗奉上这辈子最精彩的合作 。 迈克尔·曼这个学院派的导演 ， 从来都是慢工出细活 ， 至今推出的电影并不算多 。 他对细节的关注是极其苛刻的 ， 电影里近十分钟的街头枪战 ， 他直接请来英国空军特种部队的军官坐镇指导 ， 单单规划枪战场面就用了7个月时间 ， 就连洛杉矶的夜景都被他拍得出奇的美 。
影片节奏缓慢平稳 ， 却会在不经意间紧张火爆起来 ， 仿佛就如同生活本身一样 ， 同时两个站在演技巅峰的男人 ， 棋逢对手间的惺惺相惜 ， 充满了荡气回肠的悲怆 ， 孤独与温柔的绝望 ， 片长将近三个小时 ， 但几乎每个画面都精雕细琢 ， 看完俨然意犹未尽 。
2.《教父2》
年轻时的 阿尔·帕西诺
还是这两位天才演员的合作 ， 只不过比《盗火线》提早了20年 ， 而且两人并没有对手戏 。 电影既是前传 ， 也是续集 ， 两条线交错着叙述 ， 交叉蒙太奇和结尾的闪回部分 ， 对时间的感知是科波拉最出色的一次 ， 无论镜头还是画面色调的处理都一如既往地出色 ， 堪称《教父》系列的绝顶 。
年轻时的 罗伯特·德尼罗
必须承认三个多小时的片长对于第一次看的观众是非常煎熬的 ， 由于不能特别迅速且准确地将人名、人脸和台词进行有效对应 ， 导致很多角色的言行举止无法理解 。 但好片就像好酒 ， 时隔多年当看第二遍时 ， 会发现一切豁然开朗 ， 深深折服于导演的功力 。
3.《锅匠 ， 裁缝和士兵》
《锅匠 ， 裁缝和士兵》
汇集了一批英国老戏骨 ， 含蓄内敛神秘冷峻 ， 散发着浓浓的优雅和从容 ， 但同时又弥漫着一种伤感和忧郁 ， 场景细节均精准地契合冷战时期 ， 虽说是一部谍战片 ， 却从头到尾只听见一声枪响 。
加里奥德曼 塑造的最成功人物
电影表面温文儒雅实则潜藏玄机 ， 铺垫很多 ， 信息量十足 ， 配乐真的好听 ， 通过一场圣诞晚宴的剪辑 ， 将镜头穿针引线地迂回在几个人之间 ， 很多细节点到为止 ， 最后要给人的是恍然大悟 ， 或者忍不住再想回头看 ， 这些线索究竟是怎么完成铺排贯通 。 这个节奏 ， 这群演员 ， 没法让人不看第二遍 。
4.《黄海》
生猛暴力的《黄海》
和上面几部相反 ， 这是一部剧情推动的电影 ， 动作场面很耐看 ， 大量的手摇镜头拍摄 ， 相当凌厉的剪辑 ， 灰色 ， 冷硬 ， 血浆 ， 乱斗 ， 导演罗宏镇非常会讲故事 ， 直接将一个落魄杀手的逃亡之路 ， 丧家犬般孤注一掷的极端心态淋漓尽致的表现出来 。
金允石 饰演 老棉
电影异常生猛硬核 ， 剧情相当复杂 ， 人物关系千丝万缕 ， 但节奏很好完全不拖沓 ， 寒冷和无助贯穿了整个电影始终 ， 是部能让人目不转睛的现代黑色犯罪电影 。
5.《喋血双雄》
徐克和吴宇森的最后一次合作
拍摄于1989年 ， 徐克和吴宇森的最后一次合作 ， 摄影配乐细节剪辑无不让人印象深刻 ， 1999年 ， 美国《时代周刊》将它列为本世纪亚洲十大影片之一 ， 成为枪战片中的经典 。
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