可直到杜思珩被萨仁娜收养 ， 成为了外人眼中的一家人 ， 小姑娘的倔劲儿也一点没变 。
有次家里来客人 ， 萨仁娜拿出奶茶和奶豆腐招待 。
在那个物资匮乏的年代 ， 牧民们的口粮也并不富裕 ， 纯奶制作的奶豆腐算得上是奢侈品了 。
萨仁娜给客人和大儿子的碗里一人放了一小块 ， 并不舍得多给 。 却转头却在杜思珩放了四五大块 ， 说这很有营养 ， 让她多吃些 。
你猜怎么着？
杜思珩喝了一口奶茶 ， 吐了；咬了一口奶豆腐 ， 也吐了 。
紧接着一抬手把整碗奶茶打翻 ， 又跑远了 。
光拎出这个情节 ， 是不是觉得孩子有点“熊” ， 怎么能一而再再而三地糟蹋别人的好意 。
但沉浸在电影中的我 ， 看到杜思珩跑开的身影 ， 第一反应其实是心酸 。
中国地域辽阔 ， 各地的生活环境、饮食习惯天差地别 。
蒙古奶茶是咸口的 ， 奶豆腐则带点发酵的酸味 ， 我作为南方人 ， 说实话第一次吃的时候也觉得不习惯 ， 更何况一个身心脆弱的孩子 。
除了吃不惯 ， 还要面临崭新的语言环境和完全陌生的人群 。
摆在杜思珩面前的 ， 全是一道道融入的难题 。
她从来不哭 ， 只是一言不发地承受 ， 把叛逆倔强当作保护色 。
作为母亲的萨仁娜嘴上不说 ， 却看透了杜思珩的脆弱孤独 。
语言不通 ， 她带着自己的小本子 ， 一句句认真地学汉语 。
看着打翻的奶豆腐 ， 她想的是孩子跑出去遇到危险怎么办 ， 赶紧让大儿子跟上去护她周全 。
有好多次 ， 我看着萨仁娜的眼睛忍不住鼻酸 。
那里面满溢的 ， 是至柔至刚的母爱 。
有好吃的 ， 一定留给孩子；看到孩子跑开 ， 紧紧盯着她背影；当孩子伤痕累累地回归 ， 会看到 ， 她永远张开双臂在等待 。
而等待 ， 亦是另一位母亲持续一生的命题 。
在那个阴郁的雨天 ， 萧条的上海街头 ， 年轻的母亲决定“抛弃”自己的女儿 。
几十年后 ， 即将走到生命尽头的她 ， 嘴里依然不停念叨着女儿的名字 。
这也是影片中最苦的一段记忆 。
扎在杜思珩心里的刺 ， 并不是因为母亲不爱她 ， 而是因为绝望的母亲依然想尽办法让她活下去 。
在一声声的召唤中 ， 杜思珩在上海的亲生母亲和草原上的额吉虽从未谋面 ， 却因为同样的母爱而产生情感的共通 。
这种共情也溢出银幕 ， 令我们心口一热 。
不管是亲生母亲还是草原额吉 ， 她们都不只是一位母亲 ， 更是当年所有拼尽全力找出路、费尽心思养育孩儿的母亲们的缩影 。
从血脉相连到相依为命 ， 从含泪诀别到无私庇护 ， 从亲生母亲到草原额吉 。
孩子们经历的不仅是母亲的接力 ， 更是爱的传递 。
母亲 ， 用草原一般的广阔包容去缝合孩子们内心的伤口 ， 才让一个个孤独的灵魂找到了归宿 ， 燃起人生的希望 。
扎根的孩子
《海的尽头是草原》讲述了一段许多人不了解的历史 。
既要带人深入其中去探寻 ， 又要让人充分感知情感的温度 。
如何做到？
导演尔冬升选择了以小见大 。
故事核心围绕着杜思珩与她的两个母亲 ， 视角却是从她的哥哥杜思瀚（陈宝国 饰）出发的 。
两条时间线交叉叙事：
一条是现实中哥哥杜思瀚前往内蒙的寻亲之旅 。 因为时日无多 ， 他迫切地想要追溯过去 ， 弥补母亲与自己当年的遗憾 。
一条是六十年前“三千孤儿入内蒙”的往事 。 妹妹杜思珩来到苍茫的草原上 ， 度过了平凡又震撼的时光 。
乍一看 ， 这似乎是一个可以预见结局的故事 。 我们跟随哥哥的脚步接近真实的历史 ， 也见证妹妹的成长 。
但电影却不止于此 ， 它给了我一个惊喜——
流畅的平行蒙太奇如“剥洋葱”一般 ， 一层层揭开两个时空的秘密 。
当年迈的杜思瀚回到草原 ， 找到了曾陪伴杜思珩一起长大的牧民哥哥；当年幼的杜思珩抹去眼泪跨上马背 ， 开始把草原当作自己的家 。
相隔几十年的时空交汇 ， 伏在岁月里的草蛇灰线抬头 。
终于 ， 我们了解了妹妹的人生 ， 也知道了那一年妹妹被“抛弃”的真相 。
那一刻 ， 眼泪出自生理本能 ， 完全无法自控地掉下来 。 就像剥开洋葱最里层的“芯” ， 扑面而来的是融入山海又可以跨越山海的爱 。
值得一提的是 ， 影片也没有刻意卖惨 ， 而是自然地流露出一种广阔、温润的气质 。
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