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曜变天目：穿越历史的碗中“宇宙” 木碗中的宇宙( 三 )


如果不是日本现存最精美的三个黑曜石天目茶碗，我们可能不知道它有如此深远的魅力 。换句话说，它的发展与另一个民族密切相关 。那个民族继承了黑曜石天目的茶碗，也继承了这个茶碗所代表的审美:以沉默著称的日本艺术，就像“不要等春风来，不要等春花开” 。雪中有春草，君山随身带”(日本茶圣森no Rikyū引自藤原薰的和声曲)，在细微之处追求整个宇宙的奥秘 。他们崇尚自然的质朴，自然是最接近真实的事物的干涩、质朴之美 。
黑曜石的用途在变不是偶然的，黑曜石的用途在下降也不是偶然的 。它的背后，是文化转型和历史变迁中审美趣味的变化，更确切地说，是一个在变化的世界中人们认识世界方式变化的绝佳例证 。
即使在今天，当我们看到不断刷新的拍卖价格，看到人们对黑曜石变天目的的狂热需求，看到市场上以黑曜石变天目的为名出现的各种或新或旧的仿制品，我们还是要不断追问，这一波天目热过后，真的意味着它的真正崛起吗？
陈先秋教授在《扶桑鉴宝记》中描述了他在龙光书院以近乎虔诚的心看到日本2号黑曜石-天目茶碗的感受:
和尚在玄关下铺了一个长约2米，宽约1米的棉垫，然后打开一个用白布包着的大木箱，把四个箱子一个一个拿出来 。打开后，他从一个小布袋里拿出了这件国宝 。主人很客气的邀请我到玄关先欣赏一下 。一开始并没有引起我的特别注意 。然而，过了几分钟，太阳突然从Tai 空射出灿烂的光芒，刚好让玄关充满了灿烂的金光 。学识渊博的僧人匍匐在席子上，双手捧起碗，绕其轴线缓慢旋转360度，碗内釉面放射出阳光 。釉面黑曜石斑点分布比景家堂国宝少，但闪烁的五彩斑点一点也不逊色 。尤其是碗壁与碗底交界处的某些部位，明显放射出界限分明的亮蓝色和青绿色 。最神奇的是，整个宝器的黑釉层散发出紫蓝色的光芒，随着整个房间的不断旋转，宝光浮动，是“紫气东来”的标志 。如果幽冥有神，这是宝气吗？这就是这个宝藏的艺术神？艺术的本质用紫光传播到世界，永恒不变？釉层深蓝，千紫万缕是此宝的特点，这是其他黑曜石变化中所没有的 。它的魅力是彩色照片无法表现出来的 。……

日本龙广源藏黑曜石变天眼 。
愿这个夏紫真正渗透到我们古老民族的血液中，让它重新焕发生机 。
日本藤田艺术收藏换了个眼神 。
原文章发表于《看历史》2015年第6期 。杂志发表的时候改了很多 。我很不满意，但我也知道为什么 。
——因为我把国运和物运联系在一起，会伤害很多blx的人 。
写这篇文章的时候，中国瓷器行业的天目热还没有过去 。如今，随着经济寒冬的来临，天目似乎又成了过去式 。文学创意行业和中国的所有行业一样，在专家预测他们已经确定的下一波浪潮中，挤满了无数的人，等着风把自己吹上天——很少，很少有人关心我们到底想要一个什么样的世界 。

写这篇文章六年后，我对黑曜石的变眼有了一些新的认识 。
2018年春节前后，在大阪东洋陶瓷博物馆第一次见到这么多韩国瓷器 。这批朝鲜青瓷来自14世纪，确切地说，大部分来自1500年以后的朝鲜和朝鲜，与同时期的中国明朝中后期相比较 。
我承认，当时，我有一种瞠目结舌的震惊 。甚至比看到这三个obsidians变眼睛还要爽 。
首先，这批韩国青瓷完全是民窑，是老百姓日常生活用的 。其次，它优雅、自然、幽静、简洁，颇有南宋遗风 。当然，最重要的是，在我看来，它的整体艺术水平甚至远超明代官窑瓷器——因为它的整体审美特征明显比明代更接近现代人的思维 。
我终于明白为什么柳宗越在确定日本工艺的整体方向时，一再强调来自韩国的民间工艺了 。而日本的国宝——茶灯，很多都是来自韩国的饭碗——这是从仙野理治延续下来的“沉默”，日本的工艺在近代开始风靡全球 。
我才真正意识到，黑曜石变眼睛，在日本存在，不是偶然的 。
不知何故，有些事情已经注定了 。
每一个“物”的背后都是一颗“心”，它反映了我们是以什么样的眼光、标准和思维看待我们所生活的这个世界 。
我觉得这是事物衰落最令人遗憾的地方 。
【曜变天目：穿越历史的碗中“宇宙” 木碗中的宇宙】


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