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如果用一句话总结近期播出的国产剧 ， 无疑是：备受期待的甚至没有到及格线 ， 未曾下注的反倒后来居上 。
“失效”的大IP与好演员
先说前段时间最热门的女性群像戏《欢乐颂3》 ， 背靠大IP ， 有前两部自带的热度流量铺垫 ， 制作班底是业内有口皆碑的正午阳光 ， 主演们也都是有作品在手、认真演戏的演员 ， 最终结果却不尽人意 ， 豆瓣开分只有4.7 。 打开评论 ， 基本都是对剧中人设和剧情的吐槽 。
还有备受期待的《玫瑰之战》 ， 主演有袁泉和俞飞鸿 ， 多么令人期待的两位实力派演员 ， 而且是观众们千呼万唤等来的她们的首次合作 ， 又是律政题材 ， 想想姐姐们在职场上雷厉风行的升级打怪就很过瘾 。 结果剧情和人设几乎照搬美剧《傲骨贤妻》 ， 本土化改编甚少 。 最终雷声大雨点小 ， 和过往大多数职场剧一样淹没在了国产剧市场中 。
反观《苍兰诀》 ， 播出之前 ， 男主是曾经因为古装造型不佳一度被嘲的王鹤棣 ， 女主是性格可爱但也总被嘲作的虞书欣 ， 路人缘都算不上是最好 ， 但偏偏《苍兰诀》就是火了 。
不止主角东方青苍和小兰花 ， 剧中配角赤地女子和容昊的师徒爱恋、长珩的爱而不得、结黎的故作坚强只为保护自己的设定通通深入人心 ， 每个角色都在夏天留下了独属于他们的印记 。 剧外演员们也因为这部剧迎来了自己事业上的高光时刻 ， 被更多人看到 ， 也拥有了更多机会 。
以及作为续集反超第一部的《二十不惑2》 ， 豆瓣开分就有8.1 ， 近期上网刷到最多的就是观众对于这部剧的共鸣式解读 。 剧中讲述的是五个年轻女孩的故事 ， 未必观众人人都年轻 ， 但那些对于年轻的剖析呈现 ， 总能精准的让观众们回忆起年轻时候的他们 。
有如梁爽（关晓彤 饰）和赵优秀（牛骏峰 饰）的be美学 ， 「不是彼此相爱 ， 就一定能在一起」；也有如人生卷王、拼命加班的姜小果（卜冠夕 饰）醉酒爆发的职场心酸 ， 「那些努力工作却被领导抢功画饼的年轻人 ， 要如何在职场中获得属于自己的一番天地」 。 关于二十五的勇敢、朝气、困惑与压力 ， 至少目前 ， 这部剧给出了最击中人心的答案 。
事实证明 ， 即使有再大的IP加持、再好的演员助阵 ， 没有扎实的剧本和符合逻辑的剧情 ， 一切也只是浮于表面的热闹 ， 一经推敲 ， 海市蜃楼就散了 。 最终能留住观众的 ， 还是那些充满真诚的创作 。
内娱不缺好演员 ，
缺的是好剧本和尊重
《欢乐颂3》中方芷衡的扮演者杨采钰说 ， 要碰到一个好的剧本、好的班底 ， 的确需要天时地利人和 。 此前也看过很多诸如此类的报道 ， 印象最深的是郭采洁说她看完自己演的电影就哭了 ， 导演以为她是感动而哭 ， 其实是被电影烂哭 。
说到底 ， 人类的悲欢并非完全不通 ， 一个故事究竟是好是坏 ， 是否足够真诚 ， 相信演员、观众、又或制作方都会有自己的判断 。 没有演员不想出好作品 ， 采访演员时 ， 最常被打动的就是他们对于好角色的渴望 ， 以及对于表演倾付的感情 。 但正如张艺谋所说 ， “现在中国电影市场 ， 坦率地说就是千军易得 ， 一将难求 。 ”这个“将” ， 正是编剧 。 不止是电影市场 ， 电视剧的好剧本也往往很难得 。
陈道明也讲过这个问题 ， 一是很明显 ， 目前行业内对编剧的重视度远远不够；二就是编剧本身的问题 ， 离生活太远 ， 以至于创作的内容经常偏离现实 。 “我们讲初心 ， 编剧的初心是什么？编剧的初心是生活 。 ”讲个最基本的例子 ， 很多人看职场剧时最大的疑惑往往就是“编剧真的上过班吗” ， 剧中的职场不仅没有996 ， 而且有大把时间供角色天马行空 。
现在 ， 国产剧仿佛进入了一个套路时空 。 每部剧背后都有无数的套路可供参考 ， 编剧想起来就拿来用用 ， 想不起来就再翻翻过往几年的套路 。 因为看剧而跑到社交媒体上吐槽的观众不在少数 ， 但他们反感的真的是演员本身吗？不是 。 他们反感的正是那些刻意的不能再刻意的套路 。
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