具体来说 ， 观众从一个等待被说服的被动状态（甚至是带着对立观点的防御姿态） ， 因为修辞而进入一个自主联想、自行代入日常经验的主体地位 ， 开始发挥“主观能动性” 。
不是因为时长而仓促和好 ， 而是用轻描淡写的方式力挽狂澜 ， 此乃“妙着”！
虽然爱情线每集只有5~10分钟 ， 但在不喧宾夺主的情况下 ， 这样处理已经很完美了 ， 是大结局成功的关键之一！
纵观来看 ， 编剧对于情节主次分配一直很明确 ， 禹英禑成长是主线 ， 每集或每两集一个案子是载体 ， 通过一个个案子影响英禑对职业、人际、爱情的态度 ， 完成自我价值的认同 ， 也体验各种感情的变化 ， 从而获得成长 。
作为载体的案子 ， 也不同于一般聚焦杀人案等刑事案件的律政剧 。 整体看下来 ， 民事案件明显更多 ， 16集的篇幅中11集都是民事 ， 仅5集是刑事（第1、3、6、9、10集） 。
对于众多民事案件的书写 ， 我认为是新鲜、写实而有意义的 。
像是专利知识产权、行政诉讼、性别歧视与劳动权益、个人信息外泄等等 ， 在其他影视作品中较少涉猎的部分 ， 因为《禹英禑》而引发新的社会关注不容忽视 。
特别是最后一个案件 ， 拥有80%国民使用者的电商公司罗温泄露用户个人信息 ， 比起前面几个民事案件 ， 明显变得非常复杂 ， 逻辑强、节奏快 ， 几度反转 ， 牵扯出太守美与英禑的纠葛 ， 将冲突串联起来推向高潮 ， 充分展现出编剧写案件的笔力不俗 。
这个案件也涉及到网络安全的话题 ， 是与我们所处的数字化时代息息相关的犯罪现象 。
韩国首位犯罪侧写师权日勇教授在他的著作《追逐怪物的人》中写道：
“犯罪经常变成娱乐消费产物 。 社会大众借由主流媒体消费犯罪的态度大致分为两类：和我人生无关的冲击性事物 ， 以及烧脑的拼图游戏 。 这两种态度必然导致观点死角 。 从名为犯罪娱乐化的后视镜看犯罪 ， 无法全然了解犯罪现象 。 ”
《禹英禑》没有一个故事落入犯罪娱乐化的死角 ， 而是通过特别的视角洞悉事物本质、引发对法律、犯罪、社会等各种面向的思考 。
禹英禑的成长角度 ， 每一个案件都起到了重要的推进作用 ， 从跳脱出固有思维、思考独立、对抗偏见、信念动摇、职业伦理的考验 ， 到慢慢看清事物本质、做出自己的选择 。
一个个清新脱俗、新鲜有趣又不乏深刻思考的好故事 ， 是《禹英禑》成功的关键之二！
第三点成功关键就是人物塑造了 。
因为主人公是禹英禑 ， 对她的描绘一定是最多的 ， 其余重要角色的篇幅相对较少 ， 尤其是李俊浩这个角色 ， 作为男主 ， 既没有家庭背景交代、命运般的童年梗 ， 也没有“超能力”/“钞能力” ， 只是一个普通人 ， 因此很多人觉得平淡、甚至是附属于女主的工具人 。 是从头到尾都备受争议的人物 。
但是“魔鬼藏在细节中” ， 从不多的篇幅中 ， 我们可以看到一个乐于助人、有边界感、温柔细腻、尊重女性的帅气形象 。
比起苦涩的黑咖啡 ， 更喜欢吃甜甜的奶油 ， 吃紫菜包饭时会配甜萝卜一起；空闲时做过志工 ， 偶尔和室友打篮球 ， 也喜欢打游戏（但不是找不同游戏）；会为了喜欢的女生看书做功课 ， 也会因为外界的偏见而激烈反驳 ， 失恋时会喝酒（但酒量似乎不怎么样~）
李俊浩的性格都藏在这些细节中 ， 比起“人设” ， 在塑造人物时“真实、具体”的细节越多 ， 越是有可信度！
至于15集争议的表现 ， 在我看来都是很正常、符合人物性格 ， 有一贯性的行为 ， 比如15集作为上司的张胜准律师大吼叫他开车走 ， 卑微职场人哪敢反抗？尤其需考量 ， 在韩国这样上下阶级森严的社会氛围下 ， 只是讼务组职员的李俊浩当下是别无选择的 。
另外 ， 英禑在法庭受到惊吓 ， 俊浩没有去抱住她 ， 因为他没有“名分” ， 她已经对他竖起一道墙 ， 明确拒绝过他了 ， 这里也小小对应到第5集 ， 镜头都特写了俊浩的手 ， 来表达他无法做任何事的复杂心境 。
不是恋人关系 ， 也不是好友关系的李俊浩 ， 不能对禹英禑做任何肢体接触 。
很多时候 ， 比起因为喜欢所以去做了的事 ， 因为喜欢而不能做的事更多 。
同理 ， 在家门口英禑说清楚了分手的真正理由 ， 如果一般的韩剧可能会拍拉住她的手？或者直接一把拉进怀里亲吻和好？但是对于不能随意肢体接触的英禑来说 ， 这些都是不能做的事 。
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