但是对于\"动物世界\"的概念来说 ， 人物的形象角色诠释必须要更为具象化 ， 他们需要拥有独立思考的能力 。 剧本的意义本身是塑造出人物 ， 但是人物的发展和走向 ， 是由其固有的性格点、特殊性所决定的 。 《无人区》拥有百态的人物 ， 并且也有\"动物世界\"这个非常出色的概念元素 。
《无人区》人物的推动力差强人意
但是最后呈现出来的效果 ， 却更多是人物为剧情所服务 。 最为典型的体现 ， 莫过于反派鹰隼贩子身上 。 前半段的故事当中 ， 鹰隼贩子虽然始终游离在法外狂徒的概念之中 。 但是另一方面他需要遵守城市法则的概念 ， 杀人过后需要请高价律师为自己辩护 ， 出现差池也必须要给予对方同等的补偿 。 能够看得出来 ， 在前半段的故事当中 ， 鹰隼贩子有凶残的一面 ， 但是也有克制和冷静的部分 。
3、人物 ， 宁浩最大的败笔点
但最后来到后半段的故事中 ， 鹰隼贩子的一系列行为 ， 更多只是为求服务故事 。 他肆意妄为的杀害所有对他造成阻碍的人 ， 全然不顾后续警方调查所带来的问题 。 杀人如麻成为常态 ， 而过多的命债背负 ， 让这个人物更多显得是为了反派而反派 。 因为故事的大环境背景本身来自于想象 ， 所以对于故事的推动力和结构 ， 更多来自于宁浩个人主观化的精神世界想象 。
《无人区》潘肖西部牛仔式的追逐戏 ， 逻辑点有所欠缺
人物过于抽象和背离现实 ， 让《无人区》空有让人荡气回肠的场面 ， 却难以让人细细品味的细节 。 宁浩最擅长塑造人物的一面 ， 到了《无人区》之中人物反倒成为他的败笔所在 。 \"动物世界\"的内核或许非常杰出 ， 但是宁浩却很难做到将人物的逻辑性拉通 。 黄渤至始至终对于剧情走向而言 ， 都仅仅只是一个推动剧情走向 ， 不得不存在的人物 。
【宁浩|当宁浩不再商业，拿出被禁四年的诚意之作，依旧是那个顶级的导演】
《无人区》中大反派最后的举措让人摸不着头脑
他的\"死\"与\"生\" ， 给人一种极其随意的感觉 。 潘肖因为他陷入恐惧的低谷 ， 又因为始终走不出低谷 ， 才被迫让其重新\"复活\" 。 故事的走向每一次到关键性的转折点 ， 都是用人物救场的方式来继续延续 。 一次两次的人物救场或许能够理解 ， 通篇如此设计让《无人区》丧失掉被仔细品味的可能性 。
结语：诚意之作 ， 但离宁浩的理想高度仍旧遥远
宁浩放弃自己最引以为豪的非线性叙事 ， 《无人区》在电影节上出现非常奇特的现象 。 《无人区》在多个电影节上都获得提名 ， 但关键大奖上宁浩无法拿走属于自己的奖杯 。
这并不让人意外 ， 总的来说《无人区》是一部意境大于故事本身的作品 。 宁浩打造\"动物世界\"作为概念主体的时候 ， 便已经决定故事最后的理念会大于人物设计本身 。
对于习惯看宁浩以工业电影标准制作的观众来说 ， 宁浩的《无人区》无疑是一部太多瑕疵的电影 。 但是对于鲜有西部片阅片量的群众来说 ， 《无人区》又是一部少有的诚意之作 。 融合中国的人情世故味道 ， 加入自己对于社会和环境的一些思考 。
被都市、爱情题材电影轰炸的观众 ， 确实需要一部截然相反的影片打开新的影像世界大门 。 作为中国类型片的开拓者 ， 宁浩的《无人区》配得上诚意之作的美誉 。
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