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中国古典诗词的十大表现手法 古诗词的十大表现手法( 三 )


一般来说 ， 诗人心境镇静时 ， 爱好含蓄委婉 ， 情感冲动时 ， 便直吐为快 。在现实生涯中 ， 作者的思想情感常常是庞杂变更的 ， 因而在作品中总是兼用曲与直两种手段资源网来表情达意 ， 力求做到曲直互补 ， 妙合其心 。如李白的《梦游天姥吟留别》 ， 描述令人向往的仙境世界 ， 明写了对仙境的神往 ， 暗写了对现实的强烈不满 ， 属于“曲”的手段；到诗的结尾处却大呼：“安能摧眉折腰事权贵 ， 使我不得开心颜！”这就是“直” ， 一曲一直间将诗人率真可爱的个性表示得淋漓尽致 。白居易的《琵琶行》虽然也曲直兼用 ， 但没有了李白的率真 ， 而是以曲为主；他写琵琶女的身世遭受 ， 直接表明的是对下层歌妓和劳苦百姓的同情 ， 弯曲表达的却是政治受挫后 ， 对现实的深入认识和对世态炎凉的强烈不满 。说自己的遭际属于“直”吧 ， 可他还是表达得那么“曲” ， 不讲原委 ， 只说同感 。弯曲与直爽的应用 ， 与诗人的心情有关 ， 耐人寻味 。
9、隐现
“隐”与“显” ， 也是诗人表达情感的两种方法 。“隐显”与“曲直”非常类似 ， 常常将两者接洽在一起说 ， 曲就显得隐 ， 而直就显 。
诗人在表达深藏心坎而不便明言的思想情感时 ， 往往模糊其辞 ， 采取隐讳弯曲的方法 。如朱庆馀的《近试上张水部》 ， 明明是想说自己考前心里没底 ， 又等待胜利 ， 希望张籍的赞助 ， 却又隐讳弯曲地虚拟新妇的口吻问新郎：“画眉深浅入时无？”又如苏轼《江城子》“十年生逝世两茫茫 ， 不思量 ， 自难忘” ， 在明了抒发哀悼亡妻之情的同时 ， 也模糊地抒发了“尘满面 ， 鬓如霜”的政治失意之情 。
10、离合
离合是一种离题旁涉与紧扣标题的辩证表示手段 。直写标题 ， 内容就会局促；荡开笔墨 ， 内容又会偏离标题 。而离合就是要讲求直写与旁写 ， 正写与侧写的协调 ， 侧写、旁写都要做到服务于正写 ， 服务于标题 ， 从而使诗词意脉相连 ， 似断实续 ， 摇曳多姿 。
这种手段在咏物的诗词中表示得非常突出 ， 因为古人主意咏物要力求“不即不离”、“不沾不滞” 。如苏轼的《水龙吟》：“似花还是非花 ， 也无人惜从教坠 。抛家傍路 ， 思量却是 ， 无情有思 。萦损柔肠 ， 困酣娇眼 ， 欲开还闭 。梦随风万里 ， 寻郎去处 ， 又还被莺呼起 。”开篇摇曳入题 ， 以似花非花、无情有思吟咏杨花 ， 接着由杨花衍生出思妇意象 ， 人与花、物与情 ， 在不即不离之间 ， 咏物而不滞于物 ， 到达了出神入化的境界 。


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