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中国古典诗词的十大表现手法 古诗词的十大表现手法

古诗词的十大表示手段（中国古典诗词的十大表示手段）古人在诗词创作中非常重视表示艺术 ， 在写景、状物、言情、述志时 ， 往往采取既对峙又统一 ， 既相反而又相成的辩证手段 ， 让读者在品味赏读中获得无限的艺术享受 。这些辩证的表示手段包含点染、虚实、疏密、浓淡、离合、雅俗、曲直、隐显、巧拙等 。
1、点染
点染 ， 是国画的术语 。原指画家在绘画时 ， 有的处所点 ， 有的处所染 ， 从而绘出一幅协调统一的画面 。后来借用到古诗词中来 ， 指的是作者在有些地面正面点明旨意 ， 有些处所侧面渲染 。
这种手段在写景抒情的诗词中比拟常见 ， 一般用景物来染；用一句话 ， 一个词来点出作者要抒发的情感 。渲染是为了突出旨意 ， 旨意统率渲染 ， 相互依存 ， 协调统一 。如马致远的《天净沙秋思》：“枯藤老树昏鸦 ， 小桥流水人家 ， 古道西风瘦马 ， 夕阳西下 ， 断肠人在天涯 。”其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是“染” ， 以突出相思的伤悲 。这样的例子还有很多 ， 如柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别 ， 更哪堪冷落清秋节 。今宵酒醒何处？杨柳岸 ， 晓风残月 。”其中第一句是“点” ， 点出“伤离别”；其余各句是“染” ， 渲染伤别之情 。李清照的《声声慢》一词用“乍暖还寒”、“三杯两盏淡酒”、“晚来风急”、“雁过也”、“满地黄花”、“梧桐更兼细雨”来渲染自己的心绪 ， 最后用“这次第 ， 怎一个愁字了得”点出“愁”的宗旨 。王实甫《长亭送别》中的“正宫”“端正好” ， 前面“碧云天 ， 黄花地 ， 西风紧 ， 北雁南飞 。晓来谁染霜林醉”都是染 ， 后面的“都是离人泪”是点 。

中国古典诗词的十大表现手法 古诗词的十大表现手法

文章插图
【中国古典诗词的十大表现手法 古诗词的十大表现手法】长亭送别
2、虚实
虚实联合是古诗词主要的艺术手段之一 。所谓“实” ， 是诗词中可以通过视觉、听觉、触觉等具体捉摸到的部分；所谓“虚”则是指诗词中表示的存在于人的思想意识之中的部分 。换言之 ， 就办法而言 ， 详细为实 ， 简单为虚；具体为实 ， 抽象为虚；有据为实 ， 假托为虚；有行动实 ， 徒言为虚 。就对象而言 ， 景为实 ， 情为虚；眼见为实 ， 想象为虚；有者为实 ， 无者为虚；显者为实 ， 隐者为虚；当前为实 ， 过去和将来为虚；已知为实 ， 未知为虚等等 。
虚实联合 ， 可以给人以无限的遐想和绵长的回味 ， 也可以使诗人的情感表达得更深沉而充足 。如李白的《蜀道难》 ， 以虚写实 ， 从蚕丛开国说到五丁开山 ， 由六龙回日写到子规夜啼 ， 天马行空般地驰骋想象 ， 发明出了让人惊叹不已的蜀道形象；诗人的情绪表达得强烈而飘逸 。李商隐的《锦瑟》应用资源网“庄生晓梦迷蝴蝶 ， 望帝春心托杜鹃 。沧海月明珠有泪 ， 蓝田日暖玉生烟”四个典故 ， 以虚（传说、典故）写虚（过去的阅历、妄想、挫折等） ， 诗人的情感逼真而又深藏 ， 让后学者发生了众多的揣度和想象 ， 被喻为古代“朦胧诗” 。而李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁 ， 恰似一江春水向东流” ， 却又以实写虚 ， 将诗人抽象的“愁”化为了具体可感的江水滚滚 ， 新颖美好 。
3、疏密
诗词的疏密手段 ， 重要是指描述人、事、景、物的密度 。密度小者为疏 ， 密度大者为密 。疏者大笔勾画 ， 重在传神；密者工笔细描 ， 重在铺写渲染 。
在诗词中 ， 疏利于写大景 ， 密利于写小景；在词、曲中 ， 婉约者较密；豪迈者较疏 。但在一首诗词中 ， 诗人们也时而采取疏密联合的手段 ， 构成必定的意境 ， 如杜甫的《登高》中“风急天空猿啸哀 ， 渚清沙白鸟飞回 。无边落木萧萧下 ， 不尽长江滚滚来”四句 ， 前两句“风急”、“天高”、“猿啸”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞”一句三个意象 ， 显得绵密急促；后两句“落木”、“长江”一句一意象 ， 显得物象稀疏而疏阔 。从美学角度看 ， 密可以发生了一种紧促感 ， 疏可以发生了一种弛缓和爽朗感 ， 一紧一缓 ， 能给观赏者带来心理的愉悦 。又如王维的《山居秋暝》“空山新雨后 ， 气象晚来秋 。明月松间照 ， 清泉石上流”四句 ， 也是深得疏密之妙 。前两句交代“雨后空山”、“秋天薄暮” ， 一写环境 ， 一写时光 ， 可谓疏朗简练；后两句却写到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、“石头”、“水花” ， 意象十分丰硕；一疏显得宏阔 ， 一密显出清幽 ， 给人心旷神怡之感 。


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