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中国古典诗词的十大表现手法 古诗词的十大表现手法( 二 )


4、动静
客观事物的动静之态 ， 给了诗人们许多创作的灵感 ， 他们常常将事物的动、静联合起来描述 ， 做到静中见动 ， 动中见静 ， 动静相生 ， 动静互衬 ， 妙趣无限 。
如查慎行的《舟夜书所见》：“月黑见渔灯 ， 孤光一点萤 。微微风簇浪 ， 散作满天星 。”前两句写静 ， 后两句写动 ， 富有生涯情趣 。王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落 ， 月静春山空 。月出惊飞鸟 ， 时鸣春涧中 。”以动写静 ， 花落、月出、山鸟的动 ， 突出了春涧的安静 。杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳 ， 一行白鹭上青天 。窗含西岭千秋雪 ， 门泊东吴万里船 。”前两句写动 ， 绘出一幅壮丽的图景；后两句写静 ， 一言空间之广 ， 一言时光之久 ， 但也静中见动：景物动静的联合 ， 反应了诗人思接千载、视通万里的心理运动 。李白的《望天门山》更是高妙 ， 以“天门中止楚天开”写出了水神奇的“动” ， 力气伟大；又用“碧水东流至此回”写出了山雄奇险峻的静——壮大力气的静；然后又用“两岸青山相对出”写静 ， 又静中有动；“孤帆一片日边来”写动 ， 又动中有静：动静相衬 ， 即有力气的反抗 ， 又有安静与协调 ， 真可谓运笔如神！
5、浓淡
浓淡在绘画中 ， 重要指颜色的深浅、明暗 。后来用于文学创作 ， 重要指语言的颜色 。浓者 ， 重笔浓彩 ， 壮丽；淡者 ， 素笔淡写 ， 不尚雕饰 。
就作者个人而言 ， 有的寻求素淡 ， 有的寻求浓艳 ， 有的则浓淡兼施 。浓淡相互映衬 ， 可以收到鲜明活泼的艺术后果 。如王安石的《桂枝香?金陵怀古》上片写金陵的绚丽秋景 ， 用了“似练”、“翠峰”、“残阳”、“彩舟云淡”等 ， 语言颜色华丽；下片叹六朝竞逐奢华 ， 吊古伤今 ， 语言素淡；以浓衬淡 ， 服务于政治家睹今鉴古的深远思虑 。又如李清照的《一剪梅》 ， 上片写“红藕”、“玉簟”、“罗裳”、“兰舟”、“锦书”、“月满” ， 颜色较浓；下片写“花”、“水”、“闲愁” ， 颜色较淡；浓淡相映 ， 充足地渲染和抒发了词人的相思之苦：“浓”尚不可解资源网其愁 ， “淡”又让她何以堪？
6、雅俗
雅俗是应用语言的一种艺术 。“雅”是典雅 ， “俗”是通俗 。
在诗词中恰当应用雅语和俗语 ， 就会雅俗共赏 ， 加强诗歌的艺术魅力 。如张养浩的《山坡羊?潼关心古》 ， 前七句 “峰峦如聚 ， 波澜如怒 ， 山河表里潼关路 。望西都 ， 意踌蹰 ， 伤心秦汉经行处 ， 宫阙万间都做了土” ， 用词典雅 ， 造句精工；结尾两句“兴 ， 百姓苦！亡 ， 百姓苦” ， 用语却极是通俗：这样以俗入雅 ， 突出表达了词人关注百姓疾苦的情怀 。又如白居易《忆江南》词 ， “江南好 ， 景致旧曾谙”、“能不忆江南” ， 用语通俗；而“日出江花红胜火 ， 春来江水绿如蓝” ， 用语典雅：不用雅 ， 写不出江南之幽美；不用俗 ， 便失去了亲热感和奇特的神往之情 ， 可谓相得益彰 。
7、巧拙
巧拙也是语言应用的艺术 。“巧”是工巧 ， “拙”是朴拙 ， 二者联合 ， 常可收到别具一格、耐人寻味的艺术后果 。
如姜夔的《扬州慢》：“二十四桥仍在 ， 波心荡 ， 冷月无声 。”前一句朴拙 ， 后两句工巧 。无前者 ， 后两句失去依托；无后者 ， 前一句 ， 失去了应有的表达后果：前后相合 ， 一幅凄清之景顿生 ， 一股兴叹之情流动 。又如周邦颜的《苏幕遮》：“叶上初阳干宿雨 ， 水面清圆 ， 一一风荷举 。”前一句写太阳初升 ， 露水渐干 ， 比拟朴素；后二句写青青池水 ， 风吹水动 ， 晃动的叶子仿佛在不断高举一样 ， 用笔和造景都很巧 。
8、曲直
曲与直是诗人表达情感的两种方法 。“曲”是婉曲含蓄 ， “直”是直爽明了 。


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