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【葫芦|曼生十八式“葫芦”品味经典】紫砂壶因茶而生 ， 茶叶因壶而绵香 。
而紫砂壶自诞生之日起 ， 就带着文人的基因与气质 。 一是“爱泥” ， 可以发真茶之色香味 。 二是“赏艺” ， 文人大都崇尚宜兴紫砂艺人手上创造的那种“质古砂粗”的原始美观 。 而自清道光年间 ， 陈曼生因其“曼生十八式”开启了紫砂壶的文人时代 。 所谓的文人紫砂壶 ， 是指在明代紫砂壶的基础上 ， 不仅保留了实用性 ， 更以壶为载体 ， 像诗、书、画一样自由地表达情感 。
陈曼生曾任溧阳知县（今江苏省溧阳市）、江南海防同知 。 一生为官廉明 ， 作风干练 ， 为济世安民的良臣能吏 ， 但仕途坎坷 ， 怀才不遇 。 而作为文人 ， 同样表现出过人的禀赋和深厚造诣 。
在任职溧阳知县时 ， 他结识了临县宜兴的紫砂匠人杨彭年 ， 一见如故 。 陈曼生绘制壶样 ， 杨彭年兄妹制作壶身 ， 最后由陈曼生完成铭文的篆刻 ， 其间作品之多 ， 被后世称为“曼生十八式” 。
“壶随字贵 ， 字依壶传”的经典名言 ， 有“万壶之宗”的美誉 。
而曼生十八式对后世影响极深 ， 尤其是石瓢壶、提梁壶、井栏壶等壶式 ， 形成了多种形态的演化和再创作 ， 顾景舟、汪寅仙等名家大师制壶也深受其影响 。 今天 ， 我们为您介绍的是其中一款——葫芦壶 。
曼生出生时就已家道中落 ， 自幼寒窗苦读 ， 34岁时才得以拔供 。 几经辗转波折 ， 数年后才当上了溧阳县令 ， 为官清廉 ， 享誉一方 。
一日 ， 外甥来访 ， 竟以一担青葫芦为礼 。 曼生不觉礼薄 ， 热情款待 。
外甥虽清贫 ， 却也酷爱读书 ， 这点让曼生深感欣慰 ， 临走道别时外甥对他说到：“区区葫芦不足为礼 ， 送福送禄与舅 ， 只愿亲舅福禄双全 。 ”曼生听闻十分欢喜 ， 回礼道谢 。 外甥别后 ， 曼生捧起葫芦置于案头写生 。 画完再看 ， 更觉得有趣 ， 又重置笔墨 ， 依着葫芦样式设计了葫芦壶 。 本来就是随手描绘 ， 哪想到一画成真 ， 尤其是壶钮上的小环 ， 更是点睛之笔 ， 曼生大喜 ， 就将此壶命名为葫芦壶 ， 有“福禄”双全的美意 。
两百年来 ， 无数匠人都想要再现曼生壶的品格 。
但 ， 对于将文人雅趣融入壶中的曼生壶来说 ， 壶形是它的“骨” ， 而壶身的铭文篆刻则是它的“魂” 。 一把品质上乘的曼生壶对于匠人技法、品格考量都极高 ， 而且还考验手工刻绘的功底 。
今有宜兴高级工艺美术师董彩芬与先生二人 ， 穷其一生揣摩“曼生壶”之精髓 ， 其“曼生十八式”的风骨被行业所公认 。 从选料到制壶、刻绘、成壶 ， 两位老师全程投入 ， 保证了紫砂壶的高品质呈现 。
此壶选用了黄金段泥 。 所谓“段泥常有 ， 而金黄段不常有” 。 《阳羡茗砂土》中有明确记载：“金黄段泥是段泥壶中质地最纯 ， 色泽接近黄金原色的一款泥料 ， 是本山段泥中最为优质的精品泥料 。 ”因而 ， 用黄金段制成的紫砂壶不仅高透气 ， 易泡养和包浆 ， 壶品相可赏性也极强 ， 颗粒层次感好 ， 丰富而不呆滞 。 此壶的壶钮和壶嘴以及壶把 ， 柔曲有度 。 盖顶设有套环钮装饰 ， 把玩之时轻敲其丁当之音不绝 ， 就好像是细声送去祝福 。 壶流短直而嘴头微上翘 ， 线条优雅 ， 出水利落 。 整壶看来 ， 矫健劲朗、沉中蕴清 。 其上铭文：“作葫芦画 ， 悦亲戚之情” 。 精雕细琢 ， 巧夺天工 。
卓易紫砂街出品的每件作品都有证书 ， 还有区块链技术支持 ， 所有的紫砂壶都能溯源 ， 以保障消费者权益 。
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