罗伊德的确是个反社会人格的疯子杀手 。
但他为了追杀六号 ， 不惜惊动了整个欧洲 。
滥杀路人与警察数十 ， 炸毁车辆古建筑无数 。
连角色自己都亲口自黑 。
「杀一个人有这么难吗？」
最后的决斗更是20年前的老梗 。
明明一枪就可以解决的事 ， 非得变成一对一的单挑肉搏 。
打不赢就掏出小刀 ， 小混混般比比划划 。
刺的也都是一些无关紧要的部位 ， 不往脖子或胸口刺进去 。
既没有灭霸的实力 ， 也没有小丑的神秘感 。
能博观众一乐的 ， 只剩下「屁股梗」 。
不过 ， 前面两位至少还有发挥的空间 。
最惨的 ， 是安娜·德·阿玛斯 。
在其他特工电影里 ， 女主往往只需独自美丽 ， 也能留下惊鸿一瞥 。
而安娜作为本片唯一的女主 ， 却平摊了大半的打戏 。
被无数次过肩摔 ， 还要替男主收拾烂摊子 ， 干尽了脏活累活 。
让女主打过瘾了 。
而人物的塑造 ， 几乎为零 。
《银翼杀手2049》CP重组 ， 本来喜大普奔 。
可两人从会面到并肩作战 ， 没擦出半点火花 。
只有塑料般的革命友谊 。
观众看完全片 ， 甚至记不得角色的名字 。
可以说 ， 安娜的美 ， 没有任何突显 。
这是对当下大热明星的浪费 。
正如《环球银幕》对此片的批评 。
「试图以肾上腺素掩盖陈词滥调 。 」
如果电影制作缺乏个性 ， 为了大而大 ， 那么只会做一个无味的蛋糕 ， 散发着抢钱的味道 。
值不值？
在《灰影人》中 ， 仍可以看出网飞一贯的策略：
用大数据拍电影 。
我们不妨将其看作成一个诸多经典电影的大拼盘 。
观众想看到一个深沉的孤胆英雄 。
他就参照《谍影重重》 ， 依样画葫芦 ， 打造出一个惨遭陷害的无敌特工 。
上：《谍影重重》；下：《灰影人》
观众想看动作爽片 。
塞壬六号就成了「翻版约翰·维克」 。
头顶巨额悬赏 ， 随时迎接蜂拥而至的赏金杀手 。
挥舞着《疾速追杀》同款招式 ， 以一敌百 。
上：《疾速追杀》；下：《灰影人》
铁汉柔情 ， 亦不能少 。
影片中强行插入了一段回忆 。
让灰影人六号的使命多了一重——守护可爱小萝莉 。
这个六号不太冷 。
上：《这个杀手不太冷》；下：《灰影人》
甚至 ， 连越个狱都不愿放过模仿《肖申克的救赎》 。
上：《肖申克的救赎》；下：《灰影人》
这种创作方式注定了电影观感上的割裂 。
有佳句 ， 无佳章 。
但 ， 这些元素也的确收揽了不同类型的爱好者 。
既然重口难调 ， 那就广撒网 ， 以量取胜 。
这也就是为什么 ， 本片依然冲上了热播榜 。
爆米花指数也高达90% 。
而对于网飞来说 ， 有一个更现实的问题——赚钱 。
网飞也曾有过追求电影艺术性的虚荣时代 。
曾一度树立了「只给钱、不干涉创作」的甲方形象 。
投资了阿方索·卡隆的《罗马》、马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》、奉俊昊的《寄生虫》等一众大导作品 。
他们是大艺术家赛道里的顶尖代表 ， 稀少而独特 。
可以说 ， 这些投资一直都是赔本买卖 。
也确实换了几座响当当的奖杯 。
阿方索·卡隆
奉俊昊
然而 ， 最近几年 ， 网飞受到了巨大的冲击 。
随着迪士尼、HBO、苹果、亚马逊等巨头纷纷加入流媒体市场 ， 网飞一家独大的地位早已不复存在 。
据统计 ， 迪士尼旗下捆绑的流媒体平台已有2.05亿订阅者 ， 与网飞的2.21亿相差无几 。
白热化的竞争 ， 导致了网飞遭遇多重危机 。
比如 ， 订户增长的滞后、股价暴跌、裁员等 。
对于他们来说 ， 不计成本吸引创作人才的时代已经过去 。
他们更需要的 ， 是能够吸引更大众的电影 ， 即《灰影人》这类全明星混搭大片 。
电影 ， 终究是一门赚钱的生意 。
但 ， 电影也是一个文化产品 。
创造性 ， 是其最重要的价值 。
鱼叔更怀念的 ， 还是之前的那个网飞时代——
不重卡司 ， 只重品质的时代 。
毕竟 ， 不断带给观众惊喜 ， 才是真正的王者之道 。
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