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【样板戏|“旗手”确实懂戏，她对样板戏却有作用，但不该为这些戏披上神衣】样板戏以及革命现代戏是“文革”时期的产物 ， 十年时间创排出了许多的优秀剧目 ， 像我们熟知的有《红灯记》、《红色娘子军》、《白毛女》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《沙家浜》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》等等 ， 并且也塑造了许多的经典角色 ， 像我们熟知的刘庆棠的“洪常青”、钱浩梁的“李玉和”、刘长瑜的“李铁梅”、高玉倩的“李奶奶”、童祥苓的“杨子荣”、杨春霞的“柯湘”、谭元寿的“郭建光”、宋玉庆的“严伟才”以及马长礼的“刁德一”、袁世海的“鸠山”、王忠信的“温其久”、贺永华的“座山雕”、孙正阳的“滦平”等等无论正面和反面都是一个不可超越的经典 。
正如著名的京剧表演艺术家童祥苓老师所说 ， 这些剧目凝聚了许多文艺工作者的心血 ， 他们塑造了这些角色 ， 通过唱词、唱腔、表演使得这些角色具有极高的美感以及特有的精气神 。
然而这些剧目的创排也离不开一个人 ， 那就是“旗手” ， 她确实懂戏 ， 并且在样板戏以及革命现代戏在角色选择上她确实有独到的眼光 。
只不过她存在一些错误 ， 那就是贪天之功 ， 她忘记了这些剧目是许多文艺工作者集体创作的结果 ， 而不是她一个人的 。 再有就是她将样板戏以及革命现代戏披上了一层“神衣”这也是不正确的 ， 不允许对这些剧目提出自己的看法这是不正确的 ， 因为任何一种文艺作品都应该辩证的看待 ， 没有哪一种作品是十全十美无可挑剔的 。
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