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|翡翠界的另类特色——墨翠

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相信还是有很多地方对翡翠的认可还停留在绿色的玉才是翡翠 ， 所以更多时候墨翠也被忽略的最多 。


然而在翡翠的产地缅甸却被称为“情人的影子”或“成功男人的影子” ， 墨翠也是缅甸达官政要、政商名流喜爱之物 ， 既是心爱的伴侣或意中人的影子 ， 同时也象征着财富和地位 。



墨翠相对翡翠里的其他小分类有着质感上的优势 ， 深邃而又有内涵 。 黑色自带着神秘 。


虎啸河山
墨翠有翡翠里其他颜色所体现不出的质感 ， 普遍肉质细腻 ， 容易显工 ， 加之抛光上磨砂与亮面的结合设计 ， 使之有着另一种黑与白的对比度 ， 黑白始终是不过时的经典 。



墨翠的消费群体
还是小众与另类
没有冰料的通透、没有色料的华美 ， 也没有多彩翡翠的特色 ， 价格也很低 。 在慢慢的接触后发现 ， 墨翠却蕴含很大潜力 。 墨翠的黑是由绿到浓烈而化之为墨 ， 更忽略了那抹经由强光穿透而显现出来的不亚于帝王绿的惊艳 。 在之后的每一年间墨翠的成品销售量逐年增加而原料价格也水涨船高 。


乘龙观音

据我所知 ， 墨翠原石的储量甚至少于紫罗兰 ， 物以稀为贵 。 长期的缅甸曼德勒的墨翠原石采购 ， 让我体会最深的是好的墨翠原料越来越少 ， 差的原料也越来越少 ， 至于价格则只涨不跌 。 随着认知、认可度的慢慢提高 ， 墨翠的收藏性和增值空间不容小觑 ， 这些会显现的越来越明显 。


乘龙观音
墨翠好坏的标准
而墨翠的处理 ， 也与其他翡翠大相径庭 ， 自成一套体系 。 墨翠在材质方面衡量价值的因素有两个：黑度与种水 。 这两个点息息相关 ， 有时候很难权衡 。
【种水黑度都好】在设计雕刻的时候就要考虑题材所做出来的厚度问题 ， 种水太好厚度不够黑度就会减弱 。
【黑度好而种水稍弱】题材雕刻太浅 ， 透光性不好影响整体透光美感 ， 雕刻时题材要适当做立体 ， 使题材部分有立体感而其他部分透光性强使透光美得以展现 。
【种水好而黑度稍弱】这类料子雕刻时题材不宜做太厚 ， 以浅浮雕为佳 ， 这个时候就很考验雕刻师的功力 ， 如何以浅浮雕形式体现题材的层次立体感 。


圆光观音
至于传统的种水料的调水方法其实不是太适合墨翠材质的调试 ， 毕竟墨翠的透光和颜色浓度配比有时候和种水料是截然相反背道而驰的 。 抛光方面实际上在设计之初我们就会考虑在内 ， 什么部位留大光面体现材质 ， 什么部位做磨砂面体现细节 ， 哪些部分利用亮面与磨砂的对比来体现层次感 ， 写实与写意都可以通过抛光方式的合理设计来进行体现 ， 这些都需要长期积累经验和大量修改揣摩才能见成效 。


圆光观音
在墨翠雕刻中 ， 洪鸿裕的雕刻苍劲有力 ， 注重传统文化 ， 其中龙和佛教题材是他最为钟爱的两大题材 。 他雕刻的龙 ， 更是变换多样 ， 并倾向刚劲有力的设计 ， 他刻画的龙充满灵性 ， 如龙的“腾”、“盘”、“俯”、“冲”、“望”、“抓”等多变性及塑造的空间 ， 被他演绎得如呼之欲出一般 ， 惟妙惟肖 。


九五至尊
龙行天下
于墨翠 ， 虽有各色翡翠的诱惑和发展 ， 洪鸿裕并没有理会 ， 而是埋头专注了11年 ， 对于墨翠材质本身和材质的设计运用洪鸿裕积累了很多心得 。 “如何针对料子特性选择题材并使料子价值最大化、题材效果最优化都是我认为重中之重的 ， 而雕刻师最大的乐趣和成就感莫过于此！”


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