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对白、独白、旁白各有什么样的特点 独白是什么意思

在虚构类的影视作品中，人物的言语声又可以分为三大类型，即对白独白与旁白1对白对白就是指人物与人物的对话 。在前期拍摄与表演阶段，即是人物的台词 。对白是影视剧主要的叙事方法之许多最根本的内容信息来自人物的对白，同时，对白也是人物性情描绘、人物形象构建主要的手腕 。对白的应用宜注意以下几个方面:一是对白的性
独白是什么意思（对白、独白、旁白各有什么样的特色）

对白、独白、旁白各有什么样的特点 独白是什么意思

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在虚构类的影视作品中，人物的言语声又可以分为三大类型，即对白独白与旁白
1对白
对白就是指人物与人物的对话 。在前期拍摄与表演阶段，即是人物的台词 。对白是影视剧主要的叙事方法之许多最根本的内容信息来自人物的对白，同时，对白也是人物性情描绘、人物形象构建主要的手腕 。对白的应用宜注意以下几个方面:
一是对白的性情化 。
什么样的人说什么样的话 。从对白中可以剖析出人物的个性特色 。对白的性情化可以突显人物，形成言语的交锋，从而推进叙事过程构建虚构类叙事的戏剧冲突张力
二是对白的情景化 。
什么样的情景说什么样的话 。人物的言语不会超出特定的大情景，即时期背景；也不会超出特定的小情景，即戏剧场景 。对白的情景化与性情化又是相辅相成的，那就是说，即便在特定的大情景还是小情景之下，人物的对白总是性情化的，富有人物自身个性的；对白的性情化离不开特定的情景化，洞、抽象的性情永远不会存在 。比如，一个性情泼辣、言词勇敢出位的人物，在一个特定的情景中，如初恋的场所，可能表示出娇娇女的羞态，这是特定性情人物情景化的成果，然而，这个人物再如何表示娇羞，总掩不住其泼辣勇敢的个性，作为编导，需资源网要在言行中抓住某些细节加以表示特定情景中的性情化 。对白的性情化与情景化，将使人物形象更加饱满，情节的戏剧性加强 。
三是对白的动作化 。
对白与动作仿佛是一枚硬币的两面，对白随同着动作，动作离不开对白，两者相互依存 。除了一些信息补足、呈示、说明性对白外，对白都得具有必定的动作感 。事实上，一些优良的编导总会将信息补足、呈示以及说明性对白设计得富有动作感 。
四是对白的戏剧化 。
对白是全部情节的一个有机部分，影视剧的情节必需富有戏剧性，对白自然也要遵守所谓的戏剧化原则 。
对白的戏剧化之一就是人物与人物之间的对白冲突性 。人物之间的对白不仅是你来我往的信息交流，而且必需随同着动作、观念、息等之间的抵触 。在对话中，人物站在各自的立场卫护着各自的好处，从而表示出不同的观点，这些观点形成必定水平的错位、反差，甚至对峙 。
对白的戏剧化之二就是某个人物自身对白内部形成必定的抵触与冲突，并具有相应的戏剧性价值 。电视剧《贫嘴张大民的幸福生涯》中张大民劝解初恋失败的云芳那一大段对白，几乎成了张大民资源网的独角戏，张大民的对白也几乎支持着这个段落的全体叙事，对白的叙事起承转合，富含戏剧性 。
对白的戏剧化之三就是人物对白与动作的错位反差 。比如，人物甲给人物乙送礼，人物乙一方面口称“不要不要”，一方面把礼物接了过来，对白与动作的错位构成了喜剧后果 。
2.独白
独白，即体现剧中人物心理运动并由剧中人物自话自说的言语形态 。在某些情景中，如演讲、祷告、争辩等大段大段的自我陈说与表白，虽然面对其他交换对象，但人物的言语依然是心灵独白，交换对象亦无对答，这样的言语形态也可看做独白 。
独白，让受众直达人物心灵深处，有助于受众对人物的懂得与性情剖析 。有些人物独白在坦率心迹的同时，还会流传一些情节信息，起到叙事推动的作用 。
3旁白
所谓旁白，即不由人物直资源网接发出而是以画外音的方法所形成的言语形态 。旁白，有第一人称与第三人称的旁白之分 。
有时，第一人称旁白的人物是一个剧中人物，如《大明宫词》的旁白就是剧中女主人公太平公主，这里的第一人称旁白，只限自知晓的事情做评说与议论，甚至只是坦率自己的心迹，仿佛旁白式的独白 。第一人称旁白是一种限制性式的叙事 。
有时，第一人称旁白中的人物只是一个虚拟的陈说者，这一点与第三人称的独白是雷同的，这类独白以一种上帝式的视角，对剧中人物、情节发表看法、意见与评论 。


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