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为什么古琴面会滞涩 古琴琴面

古琴琴面（为什么古琴面会滞涩）古琴制作工艺，在传统匠作分门中，属漆作类 。中国漆艺以大漆为重要原料，又称“大漆作”，所制物品称“漆器”，因而古琴也属于漆器类 。明中期以前，中国的木器包含家具以软木和软杂木类为主，因材料较松软，须要掩护，故底漆的制造十分讲究，重要采取披麻、挂灰、打磨、走水等程序 。披麻：就

为什么古琴面会滞涩 古琴琴面

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古琴琴面（为什么古琴面会滞涩）古琴制作工艺，在传统匠作分门中，属漆作类 。中国漆艺以大漆为重要原料，又称“大漆作”，所制物品称“漆器”，资源网因而古琴也属于漆器类 。明中期以前，中国的木器包含家具以软木和软杂木类为主，因材料较松软，须要掩护，故底漆的制造十分讲究，重要采取披麻、挂灰、打磨、走水等程序 。
披麻：就是在木器表面用大漆作粘合剂，褙一层麻布，可以对木器起掩护作用并防开裂，古琴制造传统做法也是要褙布的，所不同的是古琴褙布不是全部琴体，而是其底板、侧面及面板的边沿部分，其作用除掩护琴体外，对声音也会起调节作用 。
挂灰：就是上漆胎，漆饰家具如同古琴一样也要上漆胎的，根本的制造以大漆调合石膏制成，讲究的做法也会用鹿角灰胎，胎的厚薄家具有必定的程式，而古琴的漆胎厚薄由其所要到达的声音后果决议的，一般来讲，木胎共识大，漆胎需厚，可达三至五毫米，木胎共识小，漆胎宜薄，一二毫米厚即可 。古琴的灰胎既对琴体起掩护作用，对古琴的特别音色的形成也会起很症结的作用，灰胎一般要上四层以上 。
打磨：就是每层漆灰要根本磨平，最后一层灰胎要精磨，不但要磨平，还要注意其造型 。古琴的弦路下面须通过打磨去掉刹音 。
走水：灰胎经打磨后，表面会留有毛孔和砂眼，走水工艺的目标是彻底清除胎上的毛孔和砂眼，办法是用大漆调合细灰粉，制成腻子，用牛角刮子等对漆胎通体刮涂，要根本收清，干后打磨 。如此所遍，到表面无毛细孔即可 。
通过以上程序底漆制造完毕，就可以上面漆了 。
漆器的面漆重要用大漆，但须经过加工，重要是参加桐油，入锅熬制，制成熟漆，使大漆具有流平性 。如是色漆，还需调入颜料 。然后以漆刷涂刷在底胎上，这样的面漆很厚，经久耐用，很多古琴的面漆制造采取此类做法 。
明中期以后，开端风行硬木家具，以苏州为中心的江南地域受文人阶层的青眯和提倡，以紫檀、花犁、杞梓木、榉木、楠木、红木为重要用材的优质硬木家具用品成为新的社会时尚 。高等硬木家具由于材料坚硬，而且为彰显其幽美的纹理和材质的自然质感，披麻挂灰等工艺在硬木家具等用品上消逝了 。家具的髹漆变成直接在硬木表面打磨，然后“走水”，去除毛细孔和上面漆 。但面漆如采取熟漆涂刷很厚，会掩资源网盖硬木的天然色泽和纹理，所以一般会采取真丝团蘸生漆进行揩漆，由于漆膜较薄，容易发生“其面润滑、木理灿然”的后果 。揩漆工艺也是古琴上面漆的一种办法，不同的是古琴揩漆次数远较其它木器为多 。
笔者在学琴之初，除自斫一张素琴外，又购得一张扬州琴，其面漆为刷漆法，当时已自学成《阳关》一曲，后拜师学《梅庵琴曲》，梅庵派琴曲速度较快，左手在琴面走音，老是认为琴面很粘手，开端认为自己刚学不熟练的缘故，但应用老师的琴，却没有这种感到，马上觉得很流利，老师的琴是张老琴，自己重新漆过，他告知我面漆的制造办法是资源网用真丝布包裹棉花团制成扑子，然后用它蘸生漆在琴面上均匀揩擦，这样揩十数遍能力完成 。
为什么揩漆的琴不粘手而刷漆制成的琴面会滞涩而使走音不畅呢？经实验后才知道琴面涩手是因为面漆中含桐油的缘故，因为生漆中参加桐油后，即使不制熟漆而采取揩漆法，制成的琴面也会涩手，而用纯大漆揩漆是不会有这种现象的 。后又用食用油、柴油等作实验，均会发生琴面涩手的现象 。实践解释，从弹琴的角度看，古琴用面漆是不能参加任何油料成份的，必需参加桐油的刷漆法制成的面漆会造成琴面手感不适而影响施展，因而揩漆法是最幻想的办法 。
揩漆法制古琴面漆须注意以下几点：
①必需选择漆的产地，经应用可知，以贵州漆和湖北恩施地域“茅坝漆”最合适，形成漆膜的硬度最大 。
②揩漆次数必需多，因揩漆每次都用回丝团擦掉，留下很薄的一层，十几次后漆层能力有必定的厚度，琴面能力耐磨耐用 。


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