《太平天国》在当时还是很火的大戏 ， 央视播出 ， 周迅演出了石达开的养女 。
除此之外 ， 陈家林涉猎的历史时期还包括汉朝的《汉武帝》《汉宫飞燕》和《王昭君》；
如果带上汉末就还有《楚汉争雄》 。
比起何润东 ， 任程伟在扮相上似乎更接近项羽 ， 这俩人在一起的时候很有刘项的气质 ， 陈道明那版的刘邦看着太正了 ， 项羽又有点软 。
这版柯蓝的吕雉也不错 ， 看着像很有谋略的样子 。
让我意外的是 ， 这版的虞姬是金晨~
明末三部曲《努尔哈赤》《袁崇焕》《皇太极》 。
《皇太极》的片名是溥杰题词 。
《法门寺猜想》和《大敦煌》都是跨越好几个时代的 ， 属于早期的转世题材 。
不仅是时间跨度大 ， 还包括了各个民族和地区的故事 。
西夏首领元昊平叛的《贺兰雪/西夏王朝》 ， 蒙古族民族英雄故事《嘎达梅林》 。
在清末民初到抗日救亡的特殊时期 ， 也有《走出蓝水河》《洪流》《远东阴谋》《瀛寰之志》 ， 还有讲台湾人民保家卫国的《沧海百年》 。
综上作品 ， 如果说陈家林是内地最会拍历史剧的导演 ， 应该也不算夸张了 。
他的作品里既有大气磅礴的战争 ， 风云激荡的史诗 ， 又有具体人物的喜怒哀乐悲欢离合 ， 未必都是符合历史 ， 但有戏剧的真实 。
他拍了那么多历史剧 ， 最负盛名的当然还是唐朝的那三部 ， 加上《康熙王朝》 ， 尤其是前者 。
而唐朝的那几部之所以能经久不衰 ， 和李建群的贡献分不开 。
李建群原本是舞蹈出身 ， 受伤之后不能继续跳舞 ， 就改学习画画 ， 考了上戏的舞美系 。
她师从著名画家陈逸飞 ， 民大会堂甘肃厅的壁画就是她参与创作的作品 ， 当时她还非常年轻 ， 不到30岁 。
有了这样的绘画功底 ， 她得以在《唐明皇》和《杨贵妃》中为几乎所有的大小角色手绘9000套服装 。
为了画好这些图样花纹 ， 李建群查阅大量古代服饰资料 ， 在敦煌和西安就跑了很多趟 ， 临摹壁画 ， 运用到自己的设计里 。
同组的梳化名家杨树云在书里说 ， 李建群工作起来事无巨细不厌其烦 ， 在每一个细节中死磕 ， “不疯魔不成活”才是她最后成功的基础 。
李建群的服装给善于呈现大场面的陈家林极大的助力 ， 在《唐明皇》和《杨贵妃》中 ， 都出现了精彩绝伦的、在我国的影视剧里几乎是“绝后”的大型群舞场面 。
林芳兵版本舞蹈的已经非常好看 ， 绝对的“仙乐飘飘处处闻” 。
林芳兵不是舞蹈专业 ， 但跳起来完全没问题 。
到了周洁的版本里 ， 动作就更加专业 ， 在《杨贵妃》电影里几段著名舞蹈场面她都是亲自上阵 。
唯有这样的舞姿 ， 才能让人认同“缓歌慢舞凝丝竹 ， 尽日君王看不足”的描述 。
她为杨玉环设计的“霓裳羽衣”造型 ， 真恍若神妃仙子 。
这两部里杨树云和李建群合作的服化 ， 先后拿下了飞天奖和金鸡奖的服装奖 。
至今都是后世创作唐朝影视剧的重要参考 。
有了前两部的经验 ， 到《武则天》的服装看起来更成熟明朗 。
杨贵妃有很多跳舞的场合 ， 服装有时候偏舞台和梦幻一点 ， 而武则天基本都是日常和朝堂戏 ， 服装更要严谨 。
这部戏里除了武则天 ， 还有茹萍的上官婉儿 ， 苗乙乙的贺兰 ， 大郑爽的王皇后……
这位大郑爽 ， 当年她是国内顶级女星 ， 明艳动人 ， 宜古宜今 。
同时李建群还贡献了一个高度还原的徐惠 ， 才华横溢却不自傲自满 ， 对现实认识清醒 。
李建群去世的时候 ， 刘晓庆纪念她的微博里就贴过这个“以色侍人能好几时”的剧照 。
《武则天》里徐惠有一种美如兰的疏离气质 ， 媚娘第一眼看去就很折服 。
而在《唐明皇》和《杨贵妃》里 ， 李建群都演了玄宗朝前期的超级宠妃武惠妃 ， 武惠妃美貌动人却残酷狡诈 ， 眉宇间有阴狠的神色 ， 和天真的儿媳杨杨玉环形成鲜明对比 。
唐明皇里她抱着四岁的杨幂 ， 现在已经成了名场面 。
后来杨幂演了陈家林导演的《王昭君》 ， 可能也是有当年的渊源在 。
那还是她方脸时期 ， 如果一直这样演下去 ， 杨幂的戏路可能绝不是现在这样 。
传闻里陈家林和李建群在唐明皇时期就已经是情侣关系 ， 我是相信的 ， 在陈家林的镜头下 ， 李建群的角色都被拍得很突出 。
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