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7月18日夜间 ， 电视剧《张卫国的夏天》在湖南卫视首播 。 这部电视剧由黄磊、刘奕君等演员主演 ， 讲的则是几个中年男人的“危机故事” 。 基于目前已经播出的剧情内容来讲 ， 我个人的感觉是 ， 该剧给人一种浓郁的“中年郭敬明”的感觉 ， 很多桥段是悬浮的 ， 且剧作整体缺乏基础性深刻 ， 故事内容也不扎人 ， 无法“勾搭”观众持续收看 。
先说“中年郭敬明”的既视感 。
郭敬明编剧导演的作品 ， 有一种独特的味道 ， 属于部分青年读者、观众喜欢的鸡汤 。 读郭敬明的小说 ， 看郭敬明的影视剧 ， 是能够让既定的读者、观众群体上瘾的 ， 这种瘾 ， 是青春伤痕的瘾 。 当然 ， 我们也可以恶毒一些地说 ， 就是无病呻吟 ， 为赋新词强说愁的瘾 。
看黄磊的电视剧 ， 也容易出现这种上瘾 。 和郭敬明略微不同的 ， 则是黄磊瞄准的是中年群体 ， 熬制出来的“鸡汤” ， 也是面对这个中年观众群体的 。 就好比这部《张卫国的夏天》 ， 看上几集 ， 是有那么一点中年人的感觉的 ， 咂咂嘴 ， 也有鸡汤的味道 ， 但仔细尝 ， 便会觉得 ， 这其中 ， 勾兑的味道很浓 ， 缺乏营养 。
黄磊和郭敬明 ， 在自己的影视剧作品当中 ， 都有一种应该被创作者自己创作起来的无病呻吟感 ， 都有一种急功近利的为赋新词强说愁感 。 在创作上讲 ， 这是创作者本来无话想说 ， 有非得逼着自己说几句 ， 最终造成了作品软绵无力 。 郭敬明说的是青年方向上的话 ， 黄磊说的 ， 则是中年的 。 郭敬明中年之后 ， 是否会成为黄磊的样子 ， 我们不妨等待一下 。
再说该剧的悬浮问题 。
俩男人 ， 一个中年丧父 ， 一个中年离婚 。 围绕两个男人展开的剧情 ， 看似是生活本身的素描 ， 但总是给人一种无法深入生活的感觉 。 《张卫国的夏天》一直在以嘻嘻哈哈的方式做“简笔画” ， 最终造成效果便是 ， 剧作确实呈现了不少的笑点内容 ， 但都是咯吱观众 ， 最终膈应观众的 。 这些故事 ， 不像真实发生在地面上的 ， 反倒是非常刻意 ， 跟郭敬明的部分影视剧作品的刻意十分相似 。
同样是戏曲团的边缘工作者 ， 张嘉益的《装台》 ， 就要比黄磊的《张卫国的夏天》真实太多 。 因为《装台》这部电视剧的故事和角色 ， 都稳稳当当地站在了地面上 ， 有真实的愁苦 ， 这些愁苦能够被观众真切感知 。 而黄磊的“张卫国” ， 总是离地三尺 ， 就是拉不下来 。 这种悬浮 ， 还不如郭敬明《小时代》的彻底离地三千尺合适 。 至少 ， 郭敬明的电影 ， 不会说自己是真的 。
第三说基础性深刻 。
这是和悬浮同步存在的 。 一部主打现实的电视剧 ， 只有真正站在地面上 ， 才可能带来基础性的深刻 。 比如 ， 《装台》这部电视剧 ， 讲的也是戏曲工作者们的故事 ， 一群装台的工人 ， 他们如何在西安城生活、赚钱、养活家人等等 。 在这个作品当中 ， 观众们感受到了亲切的生活气息 ， 尤其是那种生活不容易的气息 。 这份气息 ， 让作品具备了基础性的深刻 。
而《张卫国的夏天》 ， 角色们的愁苦 ， 都是相对无效的愁苦 。 古董摔了 ， 房子丢了 ， 都是随便搞出来的内容 ， 缺乏基本的剧情叙事上的稳扎稳打 ， 因此 ， 男主的所谓不幸 ， 观众们就缺乏同情的时间 。 男二号那边 ， 更是强硬地说自己也苦了 。 大房子住着 ， 好工作干着 ， 只是有一点工作压力罢了 ， 就苦了 ， 就不容易了 。 观众们情感上不会认同 。 观众不认同 ， 剧作就实现不了自己的基础性深刻 。
第四说故事不扎人 。
其实 ， 很多不深刻的电视剧 ， 故事本身有趣 ， 也能抓住观众 。 但是 ， 黄磊的这部《张卫国的夏天》问题就出现在故事不扎人上了 。 切实、有效、观众可以共情的角色故事 ， 是非常重要的 。 现代都市剧 ， 能够抓住观众 ， 最为重要的一个手段 ， 就是剧作当中的故事 ， 猛地可以刺痛观众一下 。 比如说 ， 《装台》当中死掉的大雀儿 ， 这对观众的刺痛感就很强 ， 让不少观众觉得 ， 自己就是大雀儿 。
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